WEBVTT 00:00:04.000 --> 00:00:35.000 FilmYar 00:00:41.446 --> 00:00:45.287 ‫با سپاس از استیو بناک که چراغ راهِ این داستان بود. 00:00:51.100 --> 00:00:58.100 FilmYar 00:02:29.400 --> 00:02:39.400 FilmYar 00:02:46.479 --> 00:02:48.189 ‫آدری؟ 00:02:50.816 --> 00:02:52.276 ‫بله؟ 00:02:56.489 --> 00:02:58.074 ‫تو... 00:02:58.199 --> 00:03:00.368 ‫تو هم مثل من بزرگ شدی. 00:03:02.995 --> 00:03:05.373 ‫با چشمای باز به دنیا اومدی. 00:03:05.373 --> 00:03:07.458 ‫کاملاً حواست جمع بود. 00:03:14.382 --> 00:03:15.966 ‫پدرت... 00:03:19.220 --> 00:03:22.973 ‫پدرت زندگیش رو وقف ویولنش کرد. 00:03:27.478 --> 00:03:31.524 ‫و این همون چیزیه که ‫برامون به ارث گذاشت. سازش. 00:03:34.402 --> 00:03:40.032 ‫نمیتونم بهت بگم چند بار ‫تو فکرم تیکه تیکه‌اش کردم. 00:03:45.079 --> 00:03:47.331 ‫بابات، 00:03:49.291 --> 00:03:52.670 ‫تو غیب شدن مهارت ‫عجیبی داشت، مگه نه؟ 00:03:54.922 --> 00:03:56.841 ‫دقیقاً مثل بابای خودم. 00:03:56.841 --> 00:03:59.260 ‫آره، میدونم مامان. میدونم. 00:04:00.636 --> 00:04:04.515 ‫ما از پسِ اون موقعیت ‫براومدیم، ولی سخت بود. 00:04:06.142 --> 00:04:08.936 ‫اون درگیر تور بود، ‫داشت تمرین می‌کرد. 00:04:08.936 --> 00:04:10.688 ‫تو استودیو بود. 00:04:12.106 --> 00:04:14.024 ‫اون فقط... 00:04:15.234 --> 00:04:17.028 ‫اون فقط این دور و برا نبود. 00:04:19.071 --> 00:04:22.700 ‫تو با اون قضیه خیلی ‫خوب کنار نیومدی. 00:04:25.202 --> 00:04:27.580 ‫می‌دونی که بعضیا می‌گفتن 00:04:27.580 --> 00:04:31.042 ‫که انگار نصف شخصیتت گم شده. 00:04:35.921 --> 00:04:37.757 ‫آدری؟ 00:04:37.757 --> 00:04:39.592 ‫داری گوش میدی؟ 00:04:43.345 --> 00:04:44.972 ‫آره. 00:04:50.936 --> 00:04:52.605 ‫وقتی مُردم، 00:04:56.567 --> 00:05:00.738 ‫ازت می‌خوام 00:05:01.530 --> 00:05:06.035 ‫خاکستر ویولن رو همراه ‫با مال خودم پخش کنی. 00:05:10.124 --> 00:05:13.158 ‫دانشکده موسیقی ‫ساختمان ادوارد جانسون 00:05:32.897 --> 00:05:35.597 ‫کاتلین پارلو: شکافتن سکوت ‫از برجسته‌ترین نوازندگان ویولن و مدرسان موسیقی 00:05:35.744 --> 00:05:37.709 ‫زندگینامه کاتلین پارلو (بانوی کمان زرین) 00:05:37.736 --> 00:05:39.089 ‫کنسرتو ناشناس 00:05:39.467 --> 00:05:41.364 ‫مربیگری 00:06:22.862 --> 00:06:24.488 ‫آدری؟ 00:06:26.741 --> 00:06:28.576 ‫وقتی مُردم، 00:06:29.368 --> 00:06:31.829 ‫ازت می‌خوام... 00:06:57.775 --> 00:07:03.962 ‫«میزان‌هایی برای یک مراسم تدفین» 00:07:27.772 --> 00:07:31.951 ‫تورنتو 00:08:32.700 --> 00:08:36.746 ‫داشتم تو اتاق هتلم راه می‌رفتم 00:08:36.746 --> 00:08:41.292 ‫و پام به سیم آباژور ‫گیر کرد و خوردم زمین. 00:08:48.299 --> 00:08:50.760 ‫پیرزنی بودم 00:08:50.885 --> 00:08:56.682 ‫و یه همچین چیزی ‫می‌تونه شروعِ پایان باشه. 00:08:58.517 --> 00:09:02.563 ‫استخوان بازوی شونه‌ی ‫چپم داغون شده بود. 00:09:02.688 --> 00:09:08.319 ‫خیلی می‌ترسیدم که دیگه ‫هیچ‌وقت نتونم ساز بزنم. 00:09:12.948 --> 00:09:18.537 ‫بعد از عملم، روی ‫تخت بیمارستان نشستم 00:09:18.537 --> 00:09:22.333 ‫و درد استخون‌ها و عضلات ‫کوفته‌م رو حس می‌کردم. 00:09:24.460 --> 00:09:28.798 ‫دکتر ویولنم رو داد دستم. 00:09:28.798 --> 00:09:31.592 ‫گوارنری دل جزو-ی من. ‫(خانواده ایتالیایی قرن هفده - سازنده سازهای زهی) 00:09:32.593 --> 00:09:34.553 ‫سعی کردم بذارمش زیر چونه‌م، 00:09:34.553 --> 00:09:36.764 ‫اما از بین انگشتام افتاد. 00:09:54.657 --> 00:09:57.576 ‫کم‌کم حالم دوباره بهتر شد. 00:09:57.576 --> 00:10:00.246 ‫کوارتت زهی پارلو ‫رو دوباره راه انداختم. 00:10:00.246 --> 00:10:04.625 ‫کورنلیوس ایسلستین و ‫استنلی سولومون رو پیدا کردم، 00:10:04.625 --> 00:10:07.962 ‫و جدیدترین عضومون، ‫اندی بناک رو. 00:10:08.087 --> 00:10:10.756 ‫نوازندگی بناک رو توی ‫یه هنرستان شنیده بودم. 00:10:10.756 --> 00:10:13.801 ‫همون موقع بهش ‫پیشنهاد همکاری دادم. 00:10:13.801 --> 00:10:18.806 ‫اندی از خوشحالی ‫می‌گفت که انگار بال درآورده. 00:10:32.229 --> 00:10:36.522 ‫۱۴۵ | کنسرتو برای ویولن ‫به همراهی ارکستر اثرِ یوهان هابِرسون 00:10:36.728 --> 00:10:45.005 ‫خانم کاتلین کارلو نوازندهٔ ویولن | کنسرتو برای ویولن ‫به همراهی ارکستر اثرِ یوهان هافمایستر | تصنیف ۲۸ 00:11:01.515 --> 00:11:05.144 ‫دوباره شروع کردم ‫به تمرین دادن دستم. 00:11:05.144 --> 00:11:07.813 ‫یکی از تمرین‌ها ‫این بود که دستم رو 00:11:07.813 --> 00:11:12.693 ‫خیلی خیلی آروم باز و بسته کنم، 00:11:13.819 --> 00:11:18.199 ‫که گاهی ده دقیقه طول می‌کشید. 00:11:42.598 --> 00:11:45.893 ‫تمرین‌ها رو زیر آب شروع کردم 00:11:45.893 --> 00:11:49.355 ‫و دستام که دیگه سنگینی ‫خودشون رو حس نمی‌کردن، 00:11:49.355 --> 00:11:51.941 ‫تونستن دوباره حالت‌های ‫قبلی رو به یاد بیارن. 00:11:52.066 --> 00:11:56.195 ‫هر روز یه کار سخت‌تر ‫رو امتحان می‌کردم. 00:11:56.195 --> 00:12:01.242 ‫وقتی فهمیدم تحمل اون درد ‫و عذاب یعنی پیشرفت واقعی، 00:12:01.367 --> 00:12:04.245 ‫طبیعتاً دیگه برام مهم نبود. 00:12:26.809 --> 00:12:32.022 ‫حدود نه ماه بعد، ‫توی ژانویه ۱۹۶۱، 00:12:33.399 --> 00:12:36.026 ‫در حالی که یه لباس ‫شب آبی لاجوردی تنم بود، 00:12:37.403 --> 00:12:39.447 ‫یه رسیتال اجرا کردم. ‫(تکنوازی) 00:12:41.574 --> 00:12:43.242 ‫برنامه‌ای رو اجرا کردم که 00:12:43.242 --> 00:12:45.536 ‫زیبایی‌های بی‌پایان ‫ویولن رو نشون می‌داد. 00:12:47.121 --> 00:12:48.789 ‫استاکاتوها در موتزارت، 00:12:48.789 --> 00:12:51.041 ‫واضح و قاطع، در عین حال ظریف. 00:12:53.544 --> 00:12:57.465 ‫سونات برام، با تنالیته ‫غنی و بدون هیچ گرفتگی، 00:12:57.465 --> 00:12:59.342 ‫صدایی به ظرافت تار مو. 00:12:59.467 --> 00:13:03.012 ‫رسپیگی، رالنتاندوهای ‫درست و طولانی، 00:13:03.012 --> 00:13:06.974 ‫آرشه‌کشی‌های گسترده ‫که قدرت و نفس می‌بخشید. 00:13:09.310 --> 00:13:12.730 ‫کنسرتی بود که انگار بین زندگی من 00:13:12.730 --> 00:13:15.524 ‫و رهاییم به آسمون‌ها اجرا شد. 00:13:15.649 --> 00:13:18.527 ‫سه ماه بعدش، 00:13:18.527 --> 00:13:22.948 ‫موقع پیاده شدن از ‫تراموا زمین خوردم 00:13:23.074 --> 00:13:26.535 ‫و به خاطر جراحات ‫توی بیمارستان فوت کردم. 00:14:27.972 --> 00:14:29.181 ‫سلام اینس. 00:14:32.643 --> 00:14:35.021 ‫با این مقاله آشنایی داری؟ 00:14:35.021 --> 00:14:40.025 ‫نسخه خطی کنسرتوی ‫یوهان هالورسن، اپوس ۲۸؟ 00:14:41.861 --> 00:14:43.070 ‫اینکه اسم کاتلین 00:14:43.195 --> 00:14:45.573 ‫روی جلد اومده، چه اهمیتی داره؟ 00:14:45.698 --> 00:14:47.700 ‫این نسخه کنسرت خودشه؟ 00:14:48.868 --> 00:14:50.661 ‫اون نسخه کنسرت خودشه. 00:14:50.661 --> 00:14:52.621 ‫اما این کنسرتو تقدیم شده بود 00:14:52.621 --> 00:14:55.791 ‫به کاتلین، وقتی که ۱۷ سالش بود. 00:14:55.791 --> 00:14:58.586 ‫وقتی یه کنسرتو به ‫یه نوازنده تقدیم می‌شه، 00:14:58.711 --> 00:15:01.839 ‫معنیش اینه که اون نوازنده باید ‫به عنوان سولیست اجراش کنه. 00:15:01.964 --> 00:15:04.258 ‫کدوم جنبه از شخصیت کاتلین 00:15:04.258 --> 00:15:07.011 ‫باعث شده هالورسن برای ‫نوشتن این قطعه ازش الهام بگیره؟ 00:15:07.887 --> 00:15:10.056 ‫اینطوری توصیف شده که کاتلین 00:15:10.181 --> 00:15:12.683 ‫خصوصاً از نظر فنی خیلی ماهر بود 00:15:12.683 --> 00:15:16.729 ‫و اینکه با یه جور ذوق و شوق ‫خاصی به سختی‌ها حمله می‌کرد. 00:15:21.567 --> 00:15:23.027 ‫آدری... 00:15:25.654 --> 00:15:28.741 ‫امروز ارائه‌ت چی شد؟ 00:15:30.951 --> 00:15:32.578 ‫من به خاطر یه اتفاق شخصی 00:15:32.703 --> 00:15:34.830 ‫گذرم به این کلکسیون افتاد، 00:15:34.830 --> 00:15:37.124 ‫وقتی دیدم اون توی لیست ‫دارایی‌های آرشیو اومده 00:15:37.249 --> 00:15:38.793 ‫و متوجه شدم که کاتلین 00:15:38.793 --> 00:15:41.003 ‫معلم ویولن پدربزرگم بوده. 00:15:42.671 --> 00:15:44.924 ‫گیر کرده بودم که پایان‌نامه‌م ‫رو در مورد چی بنویسم، 00:15:45.049 --> 00:15:49.053 ‫و این ارتباط شخصی من ‫رو به یه چیزی وصل کرد. 00:15:51.097 --> 00:15:53.432 ‫نگرانم که اگه اسمش رو ‫توی یه مقاله آکادمیک بیارم، 00:15:53.557 --> 00:15:56.435 ‫فقط دارم قضایا رو جابه‌جا می‌کنم ‫یا حتی عمیق‌تر دفنشون می‌کنم. 00:16:04.527 --> 00:16:05.569 ‫ضبطی ازش هست؟ 00:16:05.569 --> 00:16:07.071 ‫نه. 00:16:07.071 --> 00:16:10.950 ‫سال ۱۹۰۹ توی هلند اجرا شد، 00:16:10.950 --> 00:16:14.203 ‫اما کنسرتو بیشتر ‫از یه قرن گم شده بود. 00:16:14.328 --> 00:16:17.498 ‫یکی از آرشیویست‌های ما ‫توی یه جعبه کفش پیداش کرد 00:16:17.623 --> 00:16:20.793 ‫موقعی که داشت اموال ‫کاتلین رو مرتب می‌کرد. 00:16:20.793 --> 00:16:23.796 ‫بعد از اینکه هالورسن ‫از مدیریت موسیقی 00:16:23.796 --> 00:16:26.298 ‫تئاتر ملی نروژ بازنشسته شد، 00:16:26.298 --> 00:16:30.261 ‫داد یکی از کارگرای صحنه خیلی ‫از دست‌نوشته‌هاش رو بسوزونه. 00:16:30.386 --> 00:16:32.012 ‫چرا سوزوندش؟ 00:16:32.012 --> 00:16:34.807 ‫از کنسرتو زیاد استقبال نشد. 00:16:34.807 --> 00:16:39.770 ‫منتقدا می‌گفتن پرطمطراق ‫و از نظر فنی سخته. 00:16:41.021 --> 00:16:44.400 ‫اینجا رو ببین، قسمت‌های ویولن 00:16:45.192 --> 00:16:48.946 ‫مثل رقیب ساخته شدن 00:16:48.946 --> 00:16:51.574 ‫که ویولن مثل شمشیر ‫از بینشون رد می‌شه. 00:16:51.699 --> 00:16:54.243 ‫بی‌رحمانه‌ست. 00:16:54.243 --> 00:16:57.997 ‫کاتلین آدم مصمم و ‫غیراحساساتی‌ای بود. 00:16:57.997 --> 00:17:00.458 ‫وقتی جوون بود موفقیت ‫چشمگیری داشت، 00:17:00.583 --> 00:17:03.169 ‫اما اواخر عمرش ‫کاملاً نادیده گرفته شد. 00:17:03.169 --> 00:17:05.129 ‫ولی با این حال، به ‫ویولن زدن ادامه داد 00:17:05.129 --> 00:17:07.465 ‫بدون توجه به هیچ ‫تشویق بیرونی‌ای. 00:17:09.008 --> 00:17:10.551 ‫آدما ممکنه خیلی وقتا 00:17:10.676 --> 00:17:14.138 ‫در نبودِ احساساتی‌گری ‫یا ضعف، پس زده بشن. 00:17:16.140 --> 00:17:18.184 ‫این یه تناقض در لفظه، مگه نه؟ 00:17:18.184 --> 00:17:21.270 ‫این‌که چیزی رو به کسی ‫تقدیم کنی و بعد نابودش کنی؟ 00:17:22.313 --> 00:17:24.899 ‫وقتی داری به اشیایی نگاه می‌کنی 00:17:25.024 --> 00:17:27.526 ‫که از یه آدمِ ‫فوت‌شده به جا مونده، 00:17:27.651 --> 00:17:32.531 ‫بدیهیه که می‌تونی برای چیزهایی ‫که ازش مونده، اهمیت قائل بشی. 00:17:32.531 --> 00:17:38.120 ‫بعدش هم اهمیتِ اشیاییه که گم شدن، 00:17:38.245 --> 00:17:40.956 ‫مثل ویولن معروفِ کاتلین، 00:17:41.082 --> 00:17:43.250 ‫گوارنری دل جزو، 00:17:43.250 --> 00:17:45.461 ‫که توی اموالش اثری ازش نبود. 00:17:46.879 --> 00:17:49.131 ‫اما از نظر این‌که اون مرحوم 00:17:49.256 --> 00:17:52.968 ‫می‌خواسته اون اشیا ‫چطوری دیده یا استفاده بشن، 00:17:52.968 --> 00:17:55.805 ‫می‌بینی که توی جاذبه‌ت 00:17:55.930 --> 00:17:57.848 ‫به یه شیء خاص، 00:17:58.849 --> 00:18:01.894 ‫در واقع داری با اراده‌ی ‫خودت روبرو می‌شی. 00:18:03.020 --> 00:18:06.190 ‫گوارنری دل جزو توسط ‫یه نجیب‌زاده‌ی نروژی 00:18:06.190 --> 00:18:09.610 ‫به اسم اینار بیورنسون ‫برای کاتلین خریده شده بود. 00:18:12.071 --> 00:18:13.155 ‫توی دفترچه‌های خاطرات روزانه، 00:18:13.280 --> 00:18:17.451 ‫می‌تونی نوشته «ای‌بی ‫میاد»، «ای‌بی میره» رو ببینی. 00:18:17.451 --> 00:18:20.079 ‫جالبه ببینی چیزی که شاید ‫یه رابطه‌ی عاشقانه بوده 00:18:20.204 --> 00:18:22.164 ‫فقط با اومدن‌ها و ‫رفتن‌ها توصیف شده. 00:18:26.877 --> 00:18:29.004 ‫روزِ آخرین دیدارشون، 00:18:29.004 --> 00:18:31.841 ‫زیرِ «ای‌بی بادبان می‌کشه» با ‫یه خطِ ضخیم خط کشیده شده. 00:18:36.220 --> 00:18:38.681 ‫می‌دونی، اون ‫هیچ‌وقت ازدواج نکرد. 00:18:38.806 --> 00:18:40.641 ‫اون مدعی بود که ازدواج 00:18:40.766 --> 00:18:44.228 ‫و فعالیت هنری با ‫هم سازگار نیستن. 00:18:45.438 --> 00:18:48.232 ‫خوندم که اون با یه ‫موسیقی‌دانِ دیگه ازدواج می‌کنه 00:18:48.357 --> 00:18:50.985 ‫تا اگه از نظر توانایی ‫از خودش برتر باشه، 00:18:50.985 --> 00:18:54.113 ‫اون‌موقع مجبور می‌شد ‫تلاش کنه تا به خوبیِ اون بشه. 00:18:54.113 --> 00:18:55.156 ‫اما اگه از خودش ضعیف‌تر بود، 00:18:55.281 --> 00:18:57.366 ‫مجبور می‌شد مراقبِ ‫احساساتِ اون باشه. 00:18:58.993 --> 00:19:02.663 ‫در واقع، اون ‫می‌گفت که اکثرِ زن‌ها 00:19:02.663 --> 00:19:04.832 ‫اون فداکاریِ لازم رو ندارن 00:19:04.832 --> 00:19:07.585 ‫که یه ویولن‌نوازِ بزرگ بشن. 00:19:07.585 --> 00:19:09.462 ‫شاید منظورش این ‫بوده که اکثرِ زن‌ها 00:19:09.587 --> 00:19:14.175 ‫تمایلی ندارن که از ‫احتمالاتِ عشق دست بکشن. 00:19:14.300 --> 00:19:17.720 ‫زندگیِ اون تحت‌تأثیرِ ‫این مردهای نروژی بود. 00:19:17.845 --> 00:19:21.974 ‫بیورنسون با دل جزو، ‫هالورسن با کنسرتو. 00:19:25.102 --> 00:19:26.228 ‫اما یه جایی بود که حمایتِ اون‌ها 00:19:26.228 --> 00:19:27.897 ‫با این شرایطِ سنگین همراه شد، 00:19:27.897 --> 00:19:29.940 ‫و اون باید خودش رو آزاد می‌کرد. 00:19:31.150 --> 00:19:32.777 ‫با این حال، اون تجربه‌ی اون رو 00:19:32.902 --> 00:19:34.320 ‫با خودش توی دستاش داشت. 00:19:40.826 --> 00:19:43.788 ‫آدری، خودت می‌دونی که از ‫حرف زدن باهات خوشم میاد، 00:19:43.913 --> 00:19:45.623 ‫ولی من استاد ‫راهنمای پایان‌نامه‌تم. 00:19:47.708 --> 00:19:49.126 ‫این کلافه‌کننده‌ست. 00:19:49.251 --> 00:19:52.588 ‫تو از من انتظار داری ‫مدام مراعاتت رو بکنم. 00:19:54.090 --> 00:19:56.133 ‫تو هیچ کار ملموسی 00:19:56.133 --> 00:19:58.302 ‫برای پایان‌نامه‌ت ‫ارائه ندادی، و داری به 00:19:58.427 --> 00:20:01.263 ‫پایان دوره‌ی تحصیلی‌ت نزدیک ‫میشی و بودجه‌ت ته میکشه. 00:20:02.640 --> 00:20:08.270 ‫نمی‌تونم ازت حمایت کنم که همین‌طور ‫به جمع کردن اطلاعات ادامه بدی. 00:20:08.270 --> 00:20:11.065 ‫ازت می‌خوام که تحقیقاتت رو 00:20:11.190 --> 00:20:13.526 ‫به یه مرحله‌ی عملی برسونی. 00:20:15.111 --> 00:20:17.238 ‫می‌دونم، منم از ‫دست خودم کلافه‌ام. 00:20:17.238 --> 00:20:18.989 ‫واقعاً؟ 00:20:23.994 --> 00:20:26.455 ‫کاتلین یه بار گفت، 00:20:27.373 --> 00:20:30.543 ‫موسیقی از جایی شروع ‫می‌شه که عشق تموم می‌شه. 00:22:21.862 --> 00:22:25.700 ‫تایتانیک توی اولین سفرش غرق شد. 00:22:25.700 --> 00:22:27.535 ‫تمام دنیا شوکه شده بود 00:22:27.535 --> 00:22:31.497 ‫و شهر نیویورک توی ‫وضعیت عزاداری بود. 00:22:32.873 --> 00:22:37.586 ‫یه کنسرت خیریه توی مِت ‫برای بازمانده‌ها ترتیب داده شد. 00:22:37.586 --> 00:22:40.423 ‫من سرناد ملانکولیک چایکوفسکی رو نواختم. 00:22:46.345 --> 00:22:49.223 ‫من بین خوشحالی خودم 00:22:49.223 --> 00:22:51.517 ‫در مواجهه با فاجعه، ‫یه تضادی حس می‌کردم. 00:23:30.411 --> 00:23:33.458 ‫لندن 00:23:49.867 --> 00:23:52.036 ‫چی شد؟ 00:23:52.161 --> 00:23:53.662 ‫ازش جدا شدم. 00:23:56.290 --> 00:23:58.751 ‫نمی‌دونستم شما دوتا در ‫شُرف جدایی هستین. 00:24:00.586 --> 00:24:02.880 ‫حتی نمی‌دونستم مشکلی وجود داره. 00:24:04.674 --> 00:24:06.467 ‫نمی‌دونم چیا بودن 00:24:06.592 --> 00:24:08.761 ‫یا نمی‌تونم حس کنم که ‫الان دیگه اهمیتی دارن. 00:24:10.262 --> 00:24:11.555 ‫وقتی داشتم براش توضیح می‌دادم، 00:24:11.555 --> 00:24:14.308 ‫یهو این حس بهم دست داد ‫که انگار دارم دروغ می‌گم 00:24:14.308 --> 00:24:15.935 ‫و شاید همه چیز روبه‌راه بود. 00:24:16.811 --> 00:24:19.939 ‫شاید این کششی که حس می‌کردم ‫چیزی بود که خودم ساخته بودم. 00:24:23.192 --> 00:24:25.861 ‫تغییر دادن زندگی ‫خیلی تلاش پوچیه. 00:24:27.113 --> 00:24:28.489 ‫تو یه انگیزه‌ی آنی ‫رو دنبال می‌کنی 00:24:28.489 --> 00:24:30.574 ‫و یه چیزی از اون ‫انگیزه از بین می‌ره. 00:24:34.036 --> 00:24:36.330 ‫و مادرت؟ 00:24:36.330 --> 00:24:38.541 ‫هنوز وقت هست. 00:24:41.544 --> 00:24:43.754 ‫داری این رو می‌خونی؟ 00:24:43.754 --> 00:24:44.797 ‫اوم! 00:24:47.258 --> 00:24:50.678 ‫گوشه‌ی صفحه رو تا کردم ‫چون من رو به یاد تو انداخت. 00:24:50.678 --> 00:24:52.430 ‫داستانش رو می‌دونی؟ 00:24:52.430 --> 00:24:54.557 ‫نه. 00:24:54.557 --> 00:24:57.893 ‫در واقع، این زن جوون ‫آمریکایی میره اروپا 00:24:58.019 --> 00:24:59.520 ‫با یه جور هدف نامشخص 00:24:59.520 --> 00:25:01.439 ‫برای کسب دانش و تجربه. 00:25:01.564 --> 00:25:04.442 ‫و اوایل سفرش، یه مردی ‫ازش خواستگاری می‌کنه 00:25:04.442 --> 00:25:06.694 ‫که جایگاه اجتماعی داره، باهوشه، 00:25:06.694 --> 00:25:08.946 ‫و انتظار میره آینده‌ی شغلی ‫خیلی مهمی داشته باشه. 00:25:11.282 --> 00:25:12.950 ‫خب، ایناهاش. 00:25:17.830 --> 00:25:21.250 ‫«اون نقشه‌ی کشوندن دختر ‫رو به سیستمی کشیده بود 00:25:21.375 --> 00:25:24.754 ‫که خودش توش به تنهایی ‫زندگی و حرکت می‌کرد. 00:25:24.879 --> 00:25:27.631 ‫یه غریزه‌ی خاص، نه از ‫سر اجبار بلکه متقاعدکننده، 00:25:27.631 --> 00:25:31.552 ‫بهش می‌گفت مقاومت کنه، زیر ‫گوشش زمزمه می‌کرد که در واقع، 00:25:31.552 --> 00:25:34.347 ‫خودش سیستم و مدار ‫مخصوص به خودش رو داره. 00:25:34.347 --> 00:25:36.348 ‫علاوه بر اون، چیزهای ‫دیگه‌ای هم بهش می‌گفت، 00:25:36.348 --> 00:25:39.560 ‫چیزهایی که هم همدیگه رو ‫نقض می‌کردن و هم تایید. 00:25:39.560 --> 00:25:41.270 ‫که یه دختر ممکنه ‫کارهای خیلی بدتری بکنه 00:25:41.270 --> 00:25:42.730 ‫تا اینکه بخواد به ‫همچین مردی اعتماد کنه، 00:25:42.730 --> 00:25:44.690 ‫و اینکه خیلی جالب میشه 00:25:44.690 --> 00:25:47.068 ‫که بخشی از سیستم اون ‫رو از دید خودش ببینه. 00:25:48.027 --> 00:25:50.404 ‫از طرف دیگه، مشخصاً ‫بخش‌های زیادی از اون سیستم بود 00:25:50.529 --> 00:25:54.200 ‫که دختر باید فقط به چشم یه ‫دردسر همیشگی بهشون نگاه می‌کرد، 00:25:54.200 --> 00:25:55.576 ‫و اینکه حتی در کل 00:25:55.576 --> 00:25:57.578 ‫یه چیز خشک و احمقانه‌ای توش بود 00:25:57.578 --> 00:25:59.330 ‫که باعث می‌شد تبدیل ‫به یه بار اضافی بشه.» 00:26:00.331 --> 00:26:01.957 ‫شگفت‌انگیز نیست؟ 00:26:03.042 --> 00:26:04.335 ‫آره، هست. 00:26:05.878 --> 00:26:07.922 ‫انگار مشتاقه مرز بین ‫خودش و دنیا رو درک کنه 00:26:07.922 --> 00:26:10.925 ‫و اگه بخواد اون رو ‫هم وارد بازیش کنه، 00:26:10.925 --> 00:26:13.886 ‫یه ساختار کاملاً متفاوت میشه، 00:26:14.011 --> 00:26:15.638 ‫که احتمالاً دست‌وپاگیر هم هست. 00:26:17.473 --> 00:26:19.517 ‫قاطعیتش رو تحسین می‌کنم. 00:26:19.517 --> 00:26:22.353 ‫یا اون شفافیتی که انگار ‫ازش به دست میاره. 00:26:24.313 --> 00:26:25.523 ‫این حس رو دارم که انگار 00:26:25.523 --> 00:26:27.566 ‫یه تصمیم واقعاً اهمیتی نداره، 00:26:27.692 --> 00:26:30.653 ‫وقتی قراره روی هیچ‌چیزی ‫تاثیر نذاره یا تغییرش نده. 00:26:32.780 --> 00:26:35.741 ‫فکر می‌کردم تصمیم گرفتن ‫حس بزرگتری داشته باشه. 00:26:49.240 --> 00:26:51.807 .مجبور شدم زودی برم سرکار 00:27:57.573 --> 00:27:58.991 ‫اه، لعنتی! 00:28:04.455 --> 00:28:06.207 ‫بهار ۱۹۱۲ 00:28:06.332 --> 00:28:09.126 ‫دوران موفقیت خاصی برای من بود. 00:28:10.961 --> 00:28:13.381 ‫به تازگی با توماس ‫ادیسون آشنا شده بودم، 00:28:13.506 --> 00:28:16.801 ‫کسی که تازه فونوگراف ‫استوانه‌ای رو اختراع کرده بود. 00:28:17.843 --> 00:28:19.887 ‫من و ادیسون چند ‫بار همدیگه رو دیدیم، 00:28:19.887 --> 00:28:22.348 ‫و اون ازم پرسید که آیا مایلم 00:28:22.348 --> 00:28:24.558 ‫نوازندگیم ضبط بشه یا نه. 00:28:24.684 --> 00:28:27.019 ‫- «با کمال میل و اشتیاق.» ‫- جواب دادم. 00:28:28.145 --> 00:28:31.440 ‫ پرسید: «۳۰ آوریل چطوره؟» 00:30:14.877 --> 00:30:17.004 ‫اینکه نوازندگیم ضبط بشه 00:30:17.004 --> 00:30:19.840 ‫تا بشه بارها و بارها شنیدش، 00:30:19.840 --> 00:30:22.093 ‫بهم این حس رو می‌داد ‫که انگار تا ابد زنده می‌مونم. 00:30:32.019 --> 00:30:34.730 ‫خیلیا دستگاه‌های پخش ‫استوانه‌ای رو خریده بودن 00:30:34.855 --> 00:30:36.524 ‫و ادیسون دغدغه این رو داشت که 00:30:36.649 --> 00:30:40.111 ‫براشون ضبط‌های جدید تهیه کنه. 00:30:41.529 --> 00:30:43.906 ‫از جلساتم باهاشون ‫نهایت استفاده رو بردم 00:30:43.906 --> 00:30:48.202 ‫و حتی اولین تبلیغاتشون ‫عکس من رو داشت. 00:30:52.998 --> 00:30:55.418 ‫۶.۵ میلیون ضبط صوتی 00:30:55.543 --> 00:30:57.002 ‫توی کتابخونه‌ی ‫بریتانیا وجود داره. 00:30:57.002 --> 00:31:00.047 ‫شغل من به عنوان آرشیویست صدا ‫اینه که سعی کنم راه‌های جذابی پیدا کنم 00:31:00.172 --> 00:31:02.550 ‫تا داستان‌های این ‫ضبط‌ها رو تعریف کنم 00:31:02.550 --> 00:31:06.053 ‫و همچنین باهاشون ‫تجربه‌های حسی خلق کنم، 00:31:06.053 --> 00:31:07.763 ‫با بهره‌گیری از تأثیراتی 00:31:07.888 --> 00:31:10.599 ‫که صداها می‌تونن ‫روی حافظه داشته باشن. 00:31:10.599 --> 00:31:12.601 ‫چه چیزی در مورد نگهداری 00:31:12.727 --> 00:31:14.353 ‫از صداها در مقایسه ‫با اشیاء خاصه؟ 00:31:14.353 --> 00:31:17.732 ‫مردم فکر می‌کنن ‫صدا یه چیز زودگذره، 00:31:17.857 --> 00:31:19.942 ‫انگار وقتی توی جهان پخش می‌شه، 00:31:19.942 --> 00:31:23.029 ‫دیگه به هیچ‌چیزی یا ‫هیچ‌کسی وصل نیست. 00:31:23.029 --> 00:31:24.947 ‫سختیِ این کار رو وقتی می‌شه دید 00:31:24.947 --> 00:31:26.907 ‫که بحث آرشیو کردن صدا پیش میاد. 00:31:27.032 --> 00:31:29.285 ‫ما می‌خوایم صدا حفظ ‫بشه و به یاد بمونه، 00:31:29.410 --> 00:31:32.121 ‫اما علاوه بر اون می‌خوایم با ‫متادیتا فهرست‌بندی بشه، 00:31:32.121 --> 00:31:35.416 ‫که بافتِ خلق شدنش ‫رو توصیف می‌کنه. 00:31:35.416 --> 00:31:36.751 ‫فقط چون بصری نیست 00:31:36.751 --> 00:31:38.794 ‫معنیش این نیست که شرایطِ 00:31:38.919 --> 00:31:40.921 ‫خلق شدنش نمی‌تونه آشکار بشه. 00:31:40.921 --> 00:31:43.049 ‫چطوری سراغ ارائه دادنِ 00:31:43.049 --> 00:31:45.176 ‫بافت‌ها یا روایت‌های ‫صداها می‌رین؟ 00:31:46.886 --> 00:31:49.597 ‫آدم می‌خواد صدا ‫رو بیاره روی سطح، 00:31:49.597 --> 00:31:51.057 ‫اما علاوه بر اون می‌خواد 00:31:51.057 --> 00:31:53.225 ‫تاریخچه‌ی این رو که ‫چطوری ضبط شده، برملا کنه. 00:31:53.225 --> 00:31:54.810 ‫داستان‌سرایی با آرشیوهای صوتی 00:31:54.935 --> 00:31:56.771 ‫در مورد تعریف کردنِ ‫اتفاقیه که داره می‌افته 00:31:56.771 --> 00:31:58.814 ‫و لزوماً شنیدنی نیست. 00:31:58.939 --> 00:32:02.693 ‫مثلاً استوانه‌های مومی یکی ‫از اولین فرمت‌هایی هستن 00:32:02.693 --> 00:32:05.029 ‫که صدا به صورت تجاری ‫روشون ضبط می‌شد، 00:32:05.029 --> 00:32:07.823 ‫وقتی در دسترس قرار ‫گرفتن، اروپایی‌ها می‌تونستن 00:32:07.948 --> 00:32:09.992 ‫برای اولین بار به موسیقی ‫بومی‌های آمریکا گوش بدن. 00:32:10.117 --> 00:32:12.995 ‫اونا می‌گفتن: «چقدر ‫جالبه که آهنگ‌هاشون 00:32:12.995 --> 00:32:15.790 ‫همیشه حدود سه تا چهار ‫دقیقه طول می‌کشه.» 00:32:15.790 --> 00:32:17.500 ‫ولی چیزی که متوجه ‫نمی‌شدن این بود 00:32:17.625 --> 00:32:19.960 ‫که طول فیزیکیِ استوانه 00:32:20.086 --> 00:32:23.506 ‫در واقع مدت‌زمان ‫ضبط رو تعیین می‌کرد. 00:32:24.840 --> 00:32:28.094 ‫تأثیر مورد نظر روی شنونده چیه؟ 00:32:28.094 --> 00:32:31.097 ‫ببخشید که انقدر مبهم می‌گم، ‫اما انواع مختلفی وجود داره. 00:32:31.097 --> 00:32:33.099 ‫بستگی به نوعِ ضبطی داره 00:32:33.099 --> 00:32:34.350 ‫که در موردش می‌پرسین. 00:32:34.475 --> 00:32:38.104 ‫من به ضبط‌هایی علاقه‌مندم ‫که عنصر روایی دارن 00:32:38.229 --> 00:32:40.815 ‫و همچنین اون‌هایی که ‫آدم‌ها رو به فضایی می‌برن 00:32:40.940 --> 00:32:43.317 ‫که توش بتونن متحول بشن. 00:32:43.317 --> 00:32:45.528 ‫به عنوان یه آرشیویست، می‌خوام 00:32:45.528 --> 00:32:47.029 ‫یه تجربه‌ی شنیداریِ خالص خلق کنم 00:32:47.154 --> 00:32:50.700 ‫که توش داستان‌سرایی فقط ‫در مورد آهنگ یا متن نباشه. 00:32:50.700 --> 00:32:53.411 ‫با این‌که صداها محصور شدن 00:32:53.536 --> 00:32:54.995 ‫توی استوانه‌های مومی، 00:32:54.995 --> 00:32:57.248 ‫دوست دارم اون‌ها رو ‫بدون مرز تصور کنم 00:32:57.248 --> 00:33:00.668 ‫چون می‌تونن ما رو به زمان‌ها ‫و مکان‌های مختلف ببرن. 00:33:04.797 --> 00:33:06.048 ‫یه استوانه برات آماده کردم 00:33:06.048 --> 00:33:07.842 ‫که ضبطی که خواسته بودی روشه. 00:33:07.842 --> 00:33:09.844 ‫می‌تونیم توی کتابخونه ‫بهش گوش بدیم. 00:33:09.969 --> 00:33:12.138 ‫گمونم امروز اونجا حسابی خلوته 00:33:18.227 --> 00:33:21.731 ‫استوانه‌های مومی دقیقاً ‫استوانه‌هایی‌ان که با موم پوشونده شدن. 00:33:21.856 --> 00:33:23.649 ‫سطحش در واقع 00:33:23.649 --> 00:33:25.067 ‫با فشار صدا حکاکی شده. 00:33:25.067 --> 00:33:27.403 ‫اولش به عنوان یه ‫روش مکانیکی 00:33:27.403 --> 00:33:28.320 ‫برای ضبط صدا 00:33:28.320 --> 00:33:30.281 ‫که نیازی به برق نداشت، شروع شد. 00:33:30.281 --> 00:33:31.699 ‫آکوستیک بود. 00:33:31.824 --> 00:33:34.702 ‫اجراکننده‌ها می‌خوندن، ‫حرف می‌زدن یا می‌نواختن 00:33:34.827 --> 00:33:37.788 ‫توی شیپور فونوگراف. 00:33:38.914 --> 00:33:42.668 ‫ضبط کردن، در اصل، ‫درباره‌ی بازتولیده 00:33:42.668 --> 00:33:46.005 ‫یا القای حضور زنده. 00:33:46.005 --> 00:33:47.715 ‫یه کشاورزی بود که 00:33:47.840 --> 00:33:49.341 ‫صدای قدقد ضبط‌شده رو ‫برای مرغ‌هاش پخش می‌کرد 00:33:49.341 --> 00:33:52.053 ‫و اون‌ها چون خیلی هیجان‌زده ‫می‌شدن تخم بیشتری می‌ذاشتن 00:33:52.053 --> 00:33:54.430 ‫که صدای قدقد خودشون رو می‌شنیدن. 00:33:58.976 --> 00:34:00.936 ‫چیزی که درباره‌ی استوانه‌های ‫مومی دوست دارم اینه که 00:34:01.062 --> 00:34:02.897 ‫می‌تونن نویز سطحی ‫زیادی داشته باشن، 00:34:03.022 --> 00:34:05.441 ‫و اون نویز مثل یه جور استعاره‌ست 00:34:05.566 --> 00:34:09.779 ‫استعاره از فاصله‌ی بین تو ‫و زمانی که ضبط انجام شده. 00:34:09.904 --> 00:34:13.532 ‫مدیوم خیلی شکننده‌ایه، در ‫معرض گرد و غبار و کپکه. 00:34:13.532 --> 00:34:17.787 ‫و این بلو آمبرول‌ها می‌تونن ‫راحت فرسوده یا کوچیک بشن. 00:34:17.912 --> 00:34:19.163 ‫اما با وجود همه‌ی این‌ها، 00:34:19.163 --> 00:34:21.916 ‫هنوز می‌تونی ملودی ‫و ریتم رو بشنوی 00:34:21.916 --> 00:34:24.919 ‫و حضور اجراکننده رو حس کنی. 00:34:24.919 --> 00:34:26.629 ‫خیلی خوب نگهداری نشده بود، 00:34:26.754 --> 00:34:28.881 ‫ولی فکر می‌کنم اینجور نقص‌ها 00:34:29.006 --> 00:34:30.466 ‫اون رو منحصر‌به‌فردتر می‌کنه. 00:34:30.466 --> 00:34:33.094 ‫می‌تونی بافت زمان گذشته رو بشنوی 00:34:33.219 --> 00:34:36.263 ‫و زخم‌هایی که به ‫خود استوانه وارد شده. 00:37:26.434 --> 00:37:28.769 ‫من و مادرم خوش‌شانس بودیم 00:37:28.894 --> 00:37:31.605 ‫که توی سال‌های ‫جنگ، ملدرث رو داشتیم. 00:37:31.605 --> 00:37:35.443 ‫داشتن تورهای کنسرت ‫روزبه‌روز سخت‌تر می‌شد. 00:37:35.568 --> 00:37:38.946 ‫فصل‌های ملدرث ‫طولانی و آروم بودن. 00:37:39.905 --> 00:37:41.323 ‫رادیویی در کار نبود. 00:37:41.323 --> 00:37:44.452 ‫مردم سخت به ‫روزنامه‌ها اعتماد می‌کردن. 00:38:50.393 --> 00:38:52.895 ‫مادر باغچه‌های ‫سبزیجات رو گسترش داد 00:38:53.020 --> 00:38:54.563 ‫و مرغ‌ها رو اضافه کرد. 00:38:54.563 --> 00:38:57.358 ‫این نه تنها به هزینه‌های ‫زندگی کمک کرد، 00:38:57.483 --> 00:39:00.361 ‫بلکه یه اقدام خیلی ‫میهن‌پرستانه بود. 00:39:33.842 --> 00:39:36.435 ‫لطفاً از خودتان پذیرایی بفرمایید 00:39:37.064 --> 00:39:38.441 ‫اینجا چیزی نیست. 00:40:10.139 --> 00:40:12.350 ‫به اون احتیاجی نداری، مگه نه؟ 00:40:12.350 --> 00:40:15.186 ‫می‌تونی بذاریش کنار، ‫کسی قرار نیست بدزدتش. 00:40:50.680 --> 00:40:51.764 ‫سلام. 00:40:55.309 --> 00:40:56.602 ‫تو باید جوآن باشی. 00:40:56.602 --> 00:40:58.979 ‫از دیدنت خوش‌وقتم. 00:40:58.979 --> 00:41:00.981 ‫بله خودمم. اوه! اهم. 00:41:01.107 --> 00:41:02.149 ‫بله من جوآن‌ام 00:41:02.274 --> 00:41:04.610 ‫از انجمن تاریخی ملدرث. 00:41:04.610 --> 00:41:06.654 ‫مرسی که قبول کردی ‫این کار رو انجام بدی. 00:41:06.654 --> 00:41:10.157 ‫اوه، مشکلی نیست. ‫ولی بیا بریم تو، باشه؟ 00:41:10.282 --> 00:41:12.660 ‫بیرون خیلی سرده. 00:41:14.620 --> 00:41:17.415 ‫موقعی که میاین تو مواظب باشین. 00:41:17.415 --> 00:41:20.918 ‫از وضعیت این کف‌ها مطمئن نیستم. 00:41:24.839 --> 00:41:27.883 ‫اون بغلی چیه؟ اونم ‫بخشی از همین مِلکه؟ 00:41:27.883 --> 00:41:28.884 ‫یه خانه‌ی سالمندانه 00:41:28.884 --> 00:41:31.679 ‫که قبلاً به این یکی وصل بود. 00:41:31.679 --> 00:41:35.474 ‫مخصوص نگهداری از ‫سالمندای دچار زوال عقله. 00:41:35.474 --> 00:41:36.726 ‫واقعاً؟ 00:41:36.726 --> 00:41:38.728 ‫دلیلی که این خونه ‫این‌قدر مفید بود 00:41:38.728 --> 00:41:41.522 ‫یه زمانی به خاطر این بود که ‫پرسنل اینجا زندگی می‌کردن. 00:41:41.522 --> 00:41:45.151 ‫اما یهو تعداد مریض‌ها کم شد 00:41:45.151 --> 00:41:48.529 ‫و کلاً جمعیت ملدرث هم کم شد. 00:41:48.654 --> 00:41:51.615 ‫واسه همین این ساختمون ‫دیگه بلااستفاده موند. 00:41:53.159 --> 00:41:55.327 ‫پس کلاً ازش استفاده نمی‌شه؟ 00:41:55.327 --> 00:41:57.079 ‫بعضی‌ها می‌گن راحت‌تر بود 00:41:57.204 --> 00:41:59.248 ‫اگه ساختمون رو با ‫خاک یکسان می‌کردن، 00:41:59.248 --> 00:42:03.377 ‫اما چون جزو آثار ‫باستانیه امکانش نیست. 00:42:03.377 --> 00:42:06.630 ‫پس در واقع فقط ‫اینجا مونده که بپوسه. 00:42:12.470 --> 00:42:15.306 ‫خب، بیاین بازدید رو شروع کنیم. 00:42:24.690 --> 00:42:28.402 ‫طبق معماریِ اکثر خونه‌های 00:42:28.527 --> 00:42:30.571 ‫از این مدل توی کمبریج‌شر، 00:42:30.571 --> 00:42:33.741 ‫اینجا جاییه که اتاق نشیمن بوده. 00:42:33.866 --> 00:42:38.245 ‫اما اون موقع، به اتاق‌های ‫نشیمن می‌گفتن پارلور. 00:42:38.245 --> 00:42:40.414 ‫قبل از اینکه غسالخونه‌ها ‫وجود داشته باشن، 00:42:40.414 --> 00:42:44.043 ‫جنازه‌ها رو توی ‫پارلورها می‌ذاشتن. 00:42:44.043 --> 00:42:46.087 ‫بعداً، وقتی مردم ‫تونستن دور هم جمع بشن 00:42:46.087 --> 00:42:48.631 ‫و یاد و خاطره‌ی ‫فوت‌شده رو زنده نگه دارن 00:42:48.631 --> 00:42:49.632 ‫توی یه غسالخونه، 00:42:49.757 --> 00:42:52.551 ‫پارلورها شدن ‫اتاق‌هایی برای زنده‌ها. 00:42:52.551 --> 00:42:55.137 ‫واسه همین بهش می‌گن لیوینگ روم. 00:42:55.262 --> 00:42:56.597 ‫آهان. 00:42:57.973 --> 00:43:01.394 ‫پس یه چرخی بزنین، ‫حس‌وحالش رو درک کنین. 00:43:02.269 --> 00:43:03.562 ‫همم. 00:43:03.562 --> 00:43:06.607 ‫از این اتاق واسه کار ‫دیگه‌ای هم استفاده می‌کردن، 00:43:06.607 --> 00:43:08.484 ‫یا فقط مخصوص وقتی ‫بود که کسی می‌مرد؟ 00:43:08.484 --> 00:43:10.403 ‫اوه، نه، ازش استفاده می‌کردن... 00:43:10.403 --> 00:43:12.822 ‫من همیشه کتاب می‌خریدم. 00:43:12.947 --> 00:43:17.284 ‫معمولاً سراغ بهترین ‫زندگی‌نامه‌های روز می‌رفتم، 00:43:17.410 --> 00:43:19.370 ‫خاطرات و سفرنامه‌ها. 00:43:20.329 --> 00:43:22.873 ‫علاقه‌ی خیلی کمی به رمان داشتم. 00:43:23.791 --> 00:43:25.835 ‫دیوارها سفید رنگ شده بودن 00:43:25.835 --> 00:43:30.172 ‫تا آخرین کارهای عکاسیِ ‫مادرم رو نشون بدن. 00:43:30.172 --> 00:43:32.758 ‫روی طاقچه، یه سری از عتقیه‌هایی 00:43:32.758 --> 00:43:36.512 که از نروژ خریده بودم .رو چیده بود 00:43:36.637 --> 00:43:40.099 ‫فرش‌های روی زمین نتیجه‌ی ‫یه خرید هوشمندانه بودن، 00:43:40.224 --> 00:43:45.062 ‫و همه‌جای خونه نشونه‌هایی ‫از سلیقه‌ی خوبِ مامان بود. 00:43:45.938 --> 00:43:49.608 ‫اگه حاضری، بریم سمت آشپزخونه. 00:43:49.608 --> 00:43:50.776 ‫حتماً. 00:43:50.776 --> 00:43:52.737 ‫من راه رو نشون میدم. 00:43:54.989 --> 00:43:57.158 ‫اینا شبیه کابینت‌های اصلی میان. 00:43:57.283 --> 00:44:01.120 ‫آره، احتمالاً زمان ‫کاتلین هم همین‌جا بودن. 00:44:01.120 --> 00:44:03.789 ‫ولی همون‌طور که می‌بینی، 00:44:03.789 --> 00:44:07.626 ‫طی این سال‌ها یه ‫سری تغییرات ایجاد شده. 00:44:09.253 --> 00:44:11.505 ‫و اون‌طرف کنار این پنجره‌ها 00:44:11.630 --> 00:44:13.632 ‫احتمالاً یه جای ظرف‌شویی داشتن 00:44:13.632 --> 00:44:15.676 ‫که از اون موقع تا ‫حالا برداشته شده. 00:44:17.219 --> 00:44:18.471 ‫اوه! 00:44:18.471 --> 00:44:22.433 ‫پد بی‌اختیاری، سایز بزرگ. 00:44:23.768 --> 00:44:25.686 ‫نه تا سفارش. 00:44:25.686 --> 00:44:28.856 ‫من رو غیرعادی ‫توصیف می‌کردن. هوم. 00:44:29.940 --> 00:44:34.487 ‫یه زیبای به سبک ‫روزتی با گردن کشیده‌م، 00:44:34.487 --> 00:44:36.405 ‫شونه‌های پهن 00:44:36.530 --> 00:44:39.116 ‫و چهره‌ی مردونه. 00:44:41.952 --> 00:44:45.539 ‫این خیلی پیشرفته به نظر ‫میاد. برای چی استفاده می‌شده؟ 00:44:45.664 --> 00:44:48.376 ‫بله، خدمتکارها ‫این‌طوری می‌فهمیدن 00:44:48.501 --> 00:44:50.336 ‫که کی طبقه بالا بهشون نیاز داره. 00:44:50.336 --> 00:44:53.589 ‫اونا اینجا پایین بودن و ‫اون زنگ به صدا درمی‌اومد، 00:44:53.714 --> 00:44:56.050 ‫و یه شماره ظاهر می‌شد 00:44:56.050 --> 00:45:00.763 ‫و می‌فهمیدن که باید به ‫کدوم اتاق تو طبقه بالا برن. 00:45:00.888 --> 00:45:04.392 ‫به این فکر نمی‌کردم ‫که چطور به نظر میام، 00:45:04.392 --> 00:45:07.269 ‫اما هر از گاهی، 00:45:07.395 --> 00:45:10.898 ‫وقتی حس می‌کردم ‫دارن نگاهم می‌کنن، 00:45:11.732 --> 00:45:14.402 ‫باعث می‌شد احساس ناآرامی کنم. 00:45:17.238 --> 00:45:21.867 ‫اگه مایلین از اینجا دنبال ‫من بیاین سمت راه‌پله. 00:45:24.662 --> 00:45:26.872 ‫این خونه چند تا اتاق‌خواب داره؟ 00:45:26.872 --> 00:45:31.419 ‫فکر کنم طبق آخرین ‫آمار، حدود چهار تا. 00:45:33.337 --> 00:45:35.506 ‫فکر نمی‌کنم خیلی تغییر کنه. 00:45:35.506 --> 00:45:38.092 ‫نه، منم گمون نمی‌کنم. 00:45:44.098 --> 00:45:47.309 ‫وقتی وارد گلخونه شدم، 00:45:47.309 --> 00:45:50.938 ‫اون صف از شخصیت‌ها ‫رو دنبال کردم. 00:45:52.440 --> 00:45:55.401 ‫همسرِ، بث، 00:45:55.401 --> 00:45:57.445 ‫ریوز، 00:45:57.445 --> 00:46:00.656 ‫چاسر، فرانکلین، 00:46:00.781 --> 00:46:03.451 ‫لیدی ابس، فرایر، 00:46:03.451 --> 00:46:07.455 ‫نایت و اسکوایر. 00:46:08.622 --> 00:46:13.044 ‫یه لحظه خیره شدم و ‫به باغ بیرون نگاه کردم. 00:46:14.420 --> 00:46:16.756 ‫یه چمن‌زار تمیز و ‫طولانی کشیده شده بود 00:46:16.756 --> 00:46:20.009 ‫از پشت خونه، 00:46:20.134 --> 00:46:24.764 ‫که تهِ اون درخت‌های ‫میوه و شاه‌بلوط بود 00:46:24.764 --> 00:46:28.476 ‫که زیرشون می‌شد کروکت بازی کرد 00:46:28.601 --> 00:46:31.103 ‫و به صدای پرنده‌ها گوش داد. 00:48:01.986 --> 00:48:05.906 ‫استودیوی من کاملاً از ‫خونه‌ی اصلی جدا بود 00:48:06.031 --> 00:48:08.993 ‫تا کسی مزاحمم نشه. 00:48:08.993 --> 00:48:14.373 ‫وای به حالِ هر کسی یا هر چیزی ‫که سعی می‌کرد بهم نزدیک بشه. 00:48:23.758 --> 00:48:27.136 ‫اولِ کاره که یه هنرمند 00:48:27.261 --> 00:48:29.513 ‫به یه سازِ خوب نیاز داره. 00:48:29.513 --> 00:48:32.141 ‫اینار بیورنسون باهام حرف زد. 00:48:32.266 --> 00:48:36.812 ‫بهترین ویولنی که آدم ‫می‌تونست به دست بیاره. 00:48:36.812 --> 00:48:40.107 ‫گوارنری دل جزو. 00:48:40.232 --> 00:48:43.444 ‫با تعجب خیره شدم به وقتی که اسمِ 00:48:43.569 --> 00:48:45.863 ‫این ویولنِ کمیاب رو آورد، 00:48:45.863 --> 00:48:48.783 ‫چیزی که فراتر از ‫توانِ یه دخترِ فقیر بود 00:48:48.908 --> 00:48:51.744 ‫که تازه دورانِ ‫دانشجویی رو گذرونده بود. 00:48:52.912 --> 00:48:58.626 ‫هنوز از شوک درنیومده ‫بودم که اون کارایِ 00:48:58.751 --> 00:49:02.004 ‫خریدِ ویولن رو برام ردیف کرد. 00:49:02.129 --> 00:49:05.674 ‫اولش از این همه ‫ریخت‌وپاش خجالت می‌کشیدم 00:49:05.674 --> 00:49:09.053 ‫و از خودِ ساز واهمه داشتم. 00:49:09.053 --> 00:49:13.307 ‫یه کیفیتِ جادویی و ‫حضورِ پررنگی داشت. 00:49:13.307 --> 00:49:17.770 ‫انگار نشونه‌یِ چیزی بود که ‫دیگه نمی‌تونستم ازش برگردم. 00:49:18.813 --> 00:49:20.731 ‫سعی کردم پسش بدم، 00:49:20.856 --> 00:49:26.028 ‫اما بعدش از فریبِ ‫ذهنم بیشتر ترسیدم، 00:49:26.153 --> 00:49:30.116 ‫ذهنی که می‌خواست باعث بشه ‫این شیء رو مثل یه نفرین ببینم. 00:49:31.283 --> 00:49:34.995 ‫کمی بعد معلوم شد که اینار 00:49:35.121 --> 00:49:38.207 ‫پولِ جایزه‌یِ نوبلِ پدرش 00:49:39.125 --> 00:49:42.670 ‫و جهیزیه‌یِ زنش رو ‫پایِ این ویولن داده. 00:49:42.795 --> 00:49:45.214 ‫چون دیگه پولی نداشت، 00:49:45.214 --> 00:49:50.344 ‫برگشت پیشِ خونواده‌ش ‫و ما دیگه ندیدیمش. 00:49:57.977 --> 00:50:02.106 ‫تویِ استودیوم تویِ ‫ملدرث در طولِ جنگ بود، 00:50:02.231 --> 00:50:03.441 ‫بدونِ هیچ تماشاچی‌ای، 00:50:03.566 --> 00:50:08.696 ‫که هر روز می‌رفتم ‫سراغِ دل جزو و می‌نواختم. 00:50:08.821 --> 00:50:09.947 ‫هدفم رو این گذاشتم 00:50:10.072 --> 00:50:12.450 ‫که از قدرتش مضطرب نشم، 00:50:13.325 --> 00:50:17.371 ‫بلکه با تواضع و بدونِ ‫ترس برم سراغش. 00:50:17.371 --> 00:50:23.544 ‫با این کار، اون شد ‫شریکم و بخشی از وجودم. 00:50:33.512 --> 00:50:35.097 ‫و اون ویولن، 00:50:35.222 --> 00:50:38.350 ‫گوارنری دل جزوِ گران‌بها. 00:50:39.935 --> 00:50:42.063 ‫الان کجاست؟ 00:51:56.345 --> 00:51:59.265 ‫خونه برق نداشت 00:51:59.265 --> 00:52:04.437 ‫و تمامِ روشنایی با ‫شمع تامین می‌شد، 00:52:04.437 --> 00:52:09.275 ‫چون مامانم از ‫چراغ‌هایِ نفتی می‌ترسید. 00:52:16.198 --> 00:52:19.201 ‫می‌تونی تصور کنی ‫که شمعدون‌ها چقدر 00:52:19.201 --> 00:52:23.372 ‫به جذابیتِ فوق‌العاده‌یِ ‫اون خونه اضافه می‌کردن. 00:52:23.497 --> 00:52:27.835 ‫شب‌ها، هر کدوممون مالِ ‫خودمون رو تا تخت می‌بردیم. 00:52:27.835 --> 00:52:28.794 ‫کتاب‌هایی که... 00:52:30.129 --> 00:52:31.839 ‫چه غلطی داری اینجا می‌کنی؟ 00:52:31.964 --> 00:52:33.007 ‫منظورت چیه؟ 00:52:33.007 --> 00:52:34.717 ‫کلاً غیبت زد! 00:52:34.842 --> 00:52:35.968 ‫داشتم دنبالِ جوآن می‌رفتم، 00:52:35.968 --> 00:52:38.846 ‫روم رو برگردوندم و دیدم نیستی. 00:52:38.846 --> 00:52:42.058 ‫- بی‌ادبی بود. ‫- معذرت می‌خوام. 00:52:42.058 --> 00:52:43.851 ‫بیا دیگه. 00:52:43.976 --> 00:52:45.561 ‫بهش گفتم تویِ پاپ ‫همدیگه رو می‌بینیم 00:52:45.561 --> 00:52:48.230 ‫تا گشت‌زنیِ پیاده تویِ ‫شهر رو شروع کنیم. 00:53:12.505 --> 00:53:14.673 ‫پس بالاخره تونستی پیداش کنی! 00:53:14.799 --> 00:53:16.092 ‫دمت گرم. ‫- آره، حتماً. 00:53:16.092 --> 00:53:20.179 ‫خب، گشت‌وگذار توی ملدرث ‫واقعاً از اینجا شروع می‌شه. 00:53:21.180 --> 00:53:24.058 ‫اینجا یه پاپه به ‫اسم بریتیش کوئین 00:53:24.058 --> 00:53:27.186 ‫که دهه‌ی ۱۸۴۰ ساخته شده. 00:53:27.186 --> 00:53:30.356 ‫یعنی ممکنه کاتلین ‫اینجا غذا خورده باشه؟ 00:53:30.356 --> 00:53:33.109 ‫نه، چون اون موقع ‫اینجا یه آبجوفروشی بوده. 00:53:33.109 --> 00:53:37.488 ‫جدی؟ یعنی اینجا آبجو خورده؟ 00:53:37.488 --> 00:53:38.531 ‫نه. 00:53:38.531 --> 00:53:42.535 ‫آبجوفروشی‌ها مخصوص ‫مردا و کارگرا بودن. 00:53:44.537 --> 00:53:45.538 ‫درسته. 00:53:51.627 --> 00:53:52.920 ‫آدری! 00:53:54.171 --> 00:53:56.966 ‫چندتا از جاهای دیدنی ‫روستا رو بهتون نشون می‌دم. 00:53:56.966 --> 00:53:58.968 ‫خیلی ممنون که وقت گذاشتین. 00:53:58.968 --> 00:54:01.303 ‫نه، باعث افتخاره. واقعاً می‌گم. 00:54:02.888 --> 00:54:04.557 ‫همیشه این فرصت گیرم نمی‌آد 00:54:04.557 --> 00:54:06.934 ‫که به کسایی که از راه دور اومدن، 00:54:07.059 --> 00:54:09.729 ‫مثل شما، روستامون رو نشون بدم. 00:54:16.736 --> 00:54:18.446 ‫این کار مجازه؟ 00:54:18.446 --> 00:54:22.825 ‫شما دوتا واقعاً زیاد از ‫شهر بیرون نمی‌رین، نه؟ 00:54:22.950 --> 00:54:24.994 ‫نه، فکر کنم همین‌طوره. 00:54:24.994 --> 00:54:27.955 ‫اونجایی که شما ازش ‫میاین گوسفند زیادی نیست! 00:54:39.008 --> 00:54:40.593 ‫خیلی خب. 00:54:42.094 --> 00:54:44.722 ‫ایستگاه بعدی تو راهه. 00:55:12.208 --> 00:55:13.542 ‫این رودخونه‌ی مله، 00:55:13.542 --> 00:55:16.712 ‫که سال‌های زیادیه اینجا جاریه. 00:55:18.589 --> 00:55:21.133 ‫الان وضعش خوبه، 00:55:21.133 --> 00:55:22.843 ‫ولی بعضی وقتا خشک می‌شه. 00:55:22.843 --> 00:55:25.721 ‫یه پمپ دارن که ‫دوباره راهش بندازن، 00:55:25.846 --> 00:55:27.515 ‫اگه منظورم رو بفهمین. 00:55:30.601 --> 00:55:33.312 ‫جلوتر، رودخونه به آسیاب می‌رسه 00:55:33.437 --> 00:55:37.400 ‫جایی که خونواده‌ای به اسم ‫مورتلاک‌ها زندگی می‌کردن. 00:55:37.525 --> 00:55:38.693 ‫اونا کی بودن؟ 00:55:38.818 --> 00:55:44.407 ‫یه خونواده‌ی پولدار بودن که ‫در واقع کل ملدرث مال اونا بود. 00:55:44.532 --> 00:55:46.325 ‫کاتلین احتمالاً اونا رو می‌شناخته 00:55:46.325 --> 00:55:48.744 ‫چون اونا توی مرکز... 00:55:52.915 --> 00:55:55.167 ‫وقتی مُردم... 00:56:01.924 --> 00:56:03.676 ‫آدری... 00:56:03.676 --> 00:56:04.719 ‫آدری؟ 00:56:09.724 --> 00:56:11.767 ‫می‌شه بقیه‌ی تور ‫پیاده‌روی رو تو ضبط کنی؟ 00:56:11.767 --> 00:56:13.436 ‫حتماً. 00:57:53.994 --> 00:57:55.788 ‫سلام. 00:58:04.630 --> 00:58:07.216 ‫جالبه، پلی که از روی ‫ریل قطار رد می‌شه 00:58:07.341 --> 00:58:08.509 ‫و شهرها رو به هم وصل می‌کنه. 00:58:08.634 --> 00:58:10.970 ‫جالبه که هر شهری ‫واسه خودش مستقله. 00:58:10.970 --> 00:58:12.805 ‫واقعاً می‌شه دوران ‫جنگ رو تصور کرد، 00:58:12.805 --> 00:58:15.474 ‫مردمی که این زندگی‌های ‫آروم و محدود رو داشتن. 00:58:15.474 --> 00:58:18.644 ‫و حتی لازم نشد تور رو تموم کنی. 00:58:19.437 --> 00:58:22.106 ‫بقیه‌ی پیاده‌روی چطور بود؟ 00:58:22.106 --> 00:58:23.941 ‫خوب بود. 00:58:26.610 --> 00:58:28.487 ‫- واسه منم همون، لطفاً. ‫- باشه. 00:58:28.487 --> 00:58:30.906 ‫غذاهاش خیلی خوب به نظر میان. 00:58:30.906 --> 00:58:34.118 ‫ماهی و چیپس، پای استیک و آبجو، 00:58:34.118 --> 00:58:36.245 ‫سوسیس و پوره سیب‌زمینی. 00:58:36.245 --> 00:58:38.289 ‫من پای استیک و آبجو رو می‌خورم. 00:58:41.500 --> 00:58:43.377 ‫مک اند چیز بخورم 00:58:43.377 --> 00:58:45.379 ‫یا فیش اند چیپس؟ 00:58:45.379 --> 00:58:47.548 ‫احتمالاً فیش اند چیپس. 00:58:47.673 --> 00:58:50.551 ‫واسه من فیش اند ‫چیپس بیارین، لطفاً. 00:58:57.183 --> 00:58:59.560 ‫خونه به نظرت چطور بود؟ 00:59:03.272 --> 00:59:05.232 ‫دیدنش یه جورایی غم‌انگیز بود 00:59:05.357 --> 00:59:07.693 ‫که همچین جای قشنگی ‫این‌طوری مخروبه شده. 00:59:07.693 --> 00:59:09.904 ‫متوجه اون موکت‌های صنعتی شدی 00:59:10.029 --> 00:59:13.282 ‫که روی کف‌پوش‌های چوبی ‫اصلی، پهن کرده بودن؟ 00:59:13.407 --> 00:59:16.535 ‫روی سقف خزه دراومده بود. 00:59:16.660 --> 00:59:21.624 ‫انگار یه سبک زندگی ‫مال گذشته‌هاست. 00:59:21.624 --> 00:59:24.251 ‫مادر و دختری که ‫با هم زندگی می‌کنن، 00:59:24.377 --> 00:59:26.837 ‫و هر روز یه کار ‫تکراری رو انجام می‌دن. 00:59:26.837 --> 00:59:31.217 ‫با چیزایی که دور و ‫برشون دارن خوشن. 00:59:31.217 --> 00:59:32.927 ‫نه از اون لحاظ که تجملاتی باشه، 00:59:32.927 --> 00:59:37.723 ‫بلکه به خاطر صمیمیت ‫و شناخت‌شون از اونجا. 00:59:38.474 --> 00:59:40.559 ‫واقعاً می‌تونستم اونجا تصورش کنم، 00:59:40.559 --> 00:59:42.561 ‫که هر روز داره ویولن می‌زنه. 00:59:42.561 --> 00:59:44.480 ‫مخصوصاً چون نمی‌دونسته 00:59:44.480 --> 00:59:46.857 ‫کی دوباره قراره ‫شنونده داشته باشه. 00:59:48.818 --> 00:59:50.653 ‫مادرت چطوره؟ 00:59:50.778 --> 00:59:52.863 ‫خوبه. 00:59:53.781 --> 00:59:56.617 ‫یعنی، خوب نیست، ولی خب، بگذریم. 01:00:00.079 --> 01:00:01.789 ‫از دستم عصبانی هستی؟ 01:00:01.789 --> 01:00:04.458 ‫از دستت عصبانی نیستم. 01:00:04.458 --> 01:00:07.128 ‫پس فقط توقع داری منم 01:00:07.253 --> 01:00:09.880 ‫به اندازه‌ی تو به همه‌ی ‫اینا علاقه‌مند باشم؟ 01:00:11.257 --> 01:00:14.135 ‫باهات اومدم و از ‫این بابت خوشحالم. 01:00:14.260 --> 01:00:15.803 ‫ولی خب زحمت داره. 01:00:15.803 --> 01:00:17.304 ‫بعد تو منو همین‌طوری ول می‌کنی 01:00:17.304 --> 01:00:18.681 ‫وسط این تور پیاده‌روی 01:00:18.806 --> 01:00:21.726 ‫انگار که خودم انتخاب کرده ‫بودم تنهایی این کار رو بکنم. 01:00:22.643 --> 01:00:24.353 ‫کاملاً داری طفره می‌ری 01:00:24.353 --> 01:00:26.772 ‫وقتی بحث زندگی شخصیت پیش میاد. 01:00:26.772 --> 01:00:27.648 ‫همین تازگی به هم زدی 01:00:27.648 --> 01:00:29.483 ‫با دوست‌پسرت که ‫پنج سال با هم بودین. 01:00:29.483 --> 01:00:31.318 ‫توی پایان‌نامه‌ت هم ‫بدجوری گیر کردی. 01:00:31.444 --> 01:00:35.865 ‫مادرت داره می‌میره و تو ‫اصلاً به روی خودت نمیاری. 01:00:35.990 --> 01:00:38.451 ‫اگه لازم داری فرار کنی، ‫می‌تونی پیش من بمونی، 01:00:38.576 --> 01:00:40.494 ‫و خوشحال می‌شم هر ‫جوری بتونم ازت حمایت کنم، 01:00:40.619 --> 01:00:42.496 ‫اما نمی‌تونی از ‫من توقع داشته باشی 01:00:42.621 --> 01:00:44.915 ‫مثل تو خودم رو به اون راه بزنم. 01:01:14.528 --> 01:01:16.947 ‫نمی‌تونم نزدیکش باشم. 01:01:19.909 --> 01:01:23.370 ‫خواسته‌های خیلی عجیبی داره، 01:01:23.496 --> 01:01:28.376 ‫و اگه بهش نه بگم، ‫اوضاع بدتر هم می‌شه. 01:01:29.669 --> 01:01:32.004 ‫اون از عصبانیتش وحشت داره. 01:01:32.004 --> 01:01:34.924 ‫ولی در عین حال نسبت بهش حریصه. 01:01:35.049 --> 01:01:37.385 ‫نمی‌خواد اون رو ازش بگیرن. 01:01:37.385 --> 01:01:39.387 ‫اون تسلیمِ کامل می‌خواد. 01:01:40.346 --> 01:01:42.682 ‫چه جور خواسته‌هایی داره؟ 01:01:42.682 --> 01:01:44.141 ‫خیلی زیاد. 01:01:45.059 --> 01:01:48.104 ‫ولی عمدتاً ازم می‌خواد ‫احساساتش رو تایید کنم. 01:01:48.104 --> 01:01:51.774 ‫یا حتی بیشتر از اون، می‌خواد ‫منم مثل خودش حس کنم. 01:01:51.774 --> 01:01:54.902 ‫می‌خواد از هر کسی که ‫اون متنفره، منم متنفر باشم. 01:01:56.320 --> 01:01:58.739 ‫مثل پدرم، هیچ‌وقت اجازه نداشتم 01:01:58.739 --> 01:02:01.826 ‫درک کنم که اون ‫چقدر بااستعداد بود. 01:02:04.203 --> 01:02:06.372 ‫وقتی بچه بودم، اون درباره‌ی 01:02:06.372 --> 01:02:08.916 ‫شغلی که اگه من به دنیا نمی‌اومدم ‫می‌تونست داشته باشه حرف می‌زد. 01:02:12.378 --> 01:02:14.130 ‫که چطوری با مادر شدن، 01:02:14.255 --> 01:02:16.924 ‫ویولنیست بودن رو فدا کرد. 01:02:19.343 --> 01:02:21.721 ‫ولی یادمه، حتی وقتی جوون بودم 01:02:21.721 --> 01:02:25.766 ‫حس می‌کردم یه جای ‫این قضیه می‌لنگه. 01:02:25.766 --> 01:02:29.770 ‫فکر کنم ویولن واقعاً ‫ناراحتش می‌کرد، 01:02:29.770 --> 01:02:32.565 ‫چون مدام مجبور بود ‫خودش رو نشون بده 01:02:32.565 --> 01:02:35.776 ‫و با محدودیت‌هاش روبرو بشه. 01:02:37.028 --> 01:02:40.448 ‫وقتی به دنیا اومدم، من ‫رو کرد دلیلِ کنار گذاشتنش، 01:02:40.573 --> 01:02:43.784 ‫و ازش یه فداکاری ‫ساخت، یه چیزِ بزرگوارانه. 01:02:47.204 --> 01:02:50.499 ‫دردش اون رو خیلی بی‌پناه می‌کنه. 01:02:50.499 --> 01:02:51.792 ‫به نظر میاد فکر می‌کنه 01:02:51.792 --> 01:02:54.879 ‫که فقط فداکاریِ من ‫می‌تونه تسکینش بده. 01:02:55.921 --> 01:02:59.008 ‫و حالا که مریضه، انگار ‫می‌خواد من رو هم با خودش ببره. 01:02:59.008 --> 01:03:01.594 ‫و من فقط نیاز دارم که فرار کنم. 01:03:01.594 --> 01:03:03.345 ‫آدری، اشکالی نداره. 01:03:03.345 --> 01:03:05.264 ‫اون نمی‌تونه تو رو با خودش ببره. 01:03:05.264 --> 01:03:07.183 ‫فکر کنم یه بخشی از وجودم ‫فکر می‌کنه منصفانه‌ست 01:03:07.308 --> 01:03:09.226 ‫که همچین فداکاری‌ای رو بخواد. 01:03:10.311 --> 01:03:13.230 ‫مطیع کردن که عشق نیست، آدری. 01:03:17.068 --> 01:03:21.072 ‫ولی درک می‌کنم و ‫باهاش همدردی می‌کنم. 01:03:22.782 --> 01:03:26.118 ‫خب، قطعاً این قضیه ‫رو سخت‌تر می‌کنه 01:03:26.118 --> 01:03:29.955 ‫اگه حتی کنجکاویِ ‫تو هم بهش بربخوره. 01:03:31.916 --> 01:03:35.503 ‫به نظرم میاد که هر فکرِ تو 01:03:35.628 --> 01:03:37.338 ‫با این سنجیده می‌شه که، 01:03:37.338 --> 01:03:39.965 ‫"آیا این ارزشش رو داره ‫که به مادرم ترجیحش بدم؟" 01:03:39.965 --> 01:03:42.802 ‫و جوابش هم احتمالاً ‫همیشه "نه" خواهد بود. 01:03:42.802 --> 01:03:45.554 ‫و واسه همین همه‌چیز ‫همیشه بی‌معنی به نظر میاد. 01:03:45.554 --> 01:03:47.014 ‫واسه همینه که خیلی مهمه 01:03:47.139 --> 01:03:49.058 ‫که آدما به همدیگه ‫این آزادی رو بدن 01:03:49.183 --> 01:03:52.561 ‫که بدون عذاب وجدان ‫دنبال خواسته‌هاشون برن. 01:03:52.561 --> 01:03:55.856 ‫ولی نمی‌دونم چطوری بیانش کنم. 01:03:57.233 --> 01:03:59.610 ‫حس می‌کنم... 01:04:01.987 --> 01:04:07.159 ‫بعضی وقتا حس می‌کنم ‫به یه چیزی خیلی نزدیکم، 01:04:07.159 --> 01:04:10.871 ‫اما وقتی سعی می‌کنم توصیفش ‫کنم، دوباره از دستش می‌دم. 01:04:31.475 --> 01:04:33.227 ‫متاسفم. 01:04:42.778 --> 01:04:46.782 ‫کاتلین توی خانواده‌ی ‫من یه جورایی افسانه بود. 01:04:46.907 --> 01:04:49.035 ‫به خاطر نفوذی که ‫روی پدربزرگم داشت، 01:04:49.035 --> 01:04:51.328 ‫حتی بعد از اینکه مُرد. 01:04:52.538 --> 01:04:54.874 ‫فقط با همون ‫استانداردی که تعیین کرد، 01:04:54.874 --> 01:04:58.252 ‫فداکاریش بدونِ نیاز ‫به تشویق و تمجید. 01:05:03.132 --> 01:05:05.301 ‫وقتی اولین بار از ‫آرشیو دیدن کردم، 01:05:05.301 --> 01:05:09.722 ‫این حس رو داشتم که یه ‫حضوری از قبل اونجا بود. 01:05:14.352 --> 01:05:16.771 ‫می‌تونستم با تمام وجودم حس کنم 01:05:16.896 --> 01:05:20.775 ‫که این اشیاء مالِ گذشته‌ان، 01:05:20.900 --> 01:05:22.985 ‫ولی در عین حال ظرف‌هایی بودن 01:05:23.110 --> 01:05:25.946 ‫که از طریقشون ‫می‌شد وارد گذشته شد. 01:05:28.824 --> 01:05:31.452 ‫و بعدش شروع کردم به ‫خوندن درباره‌ی زندگیش، 01:05:31.452 --> 01:05:34.330 ‫اینکه چطور اولین ‫دانشجویی بود که درس خوند 01:05:34.455 --> 01:05:35.456 ‫پیش لئوپولد آور 01:05:35.581 --> 01:05:37.166 ‫در کنسرواتوار سنت پترزبورگ. 01:05:37.291 --> 01:05:41.837 ‫اینکه چطور بیورنسون این ‫ویولن کمیاب رو بهش هدیه داد. 01:05:41.837 --> 01:05:44.006 ‫اینکه چطور هالورسن ‫این کنسرتو رو نوشت 01:05:44.131 --> 01:05:47.051 ‫تا توانایی خاص اون رو نشون بده. 01:05:48.761 --> 01:05:50.971 ‫و بعد از اون، تمامِ اون مدت، 01:05:50.971 --> 01:05:53.391 ‫که به نوازندگی ادامه داد. 01:05:56.727 --> 01:05:58.646 ‫و کم‌کم حس کردم 01:05:58.646 --> 01:06:02.108 ‫یه میل شدیدی دارم ‫که صداش رو بشنوم. 01:06:05.945 --> 01:06:09.740 ‫صدا خیلی متفاوت‌تر ‫از اشیاء موندگار می‌شه. 01:06:10.783 --> 01:06:12.660 ‫هیچ‌وقت ملموس نیست، 01:06:12.785 --> 01:06:15.830 ‫ولی می‌تونه جوری تکرار ‫بشه که آدم رو با خودش ببره 01:06:15.830 --> 01:06:17.707 ‫و به تمام دفعات دیگه‌ای وصل بشه 01:06:17.707 --> 01:06:19.458 ‫که نواخته شده. 01:06:19.458 --> 01:06:23.754 ‫انگار خودِ گذشته حضور داره. 01:06:29.176 --> 01:06:32.763 ‫مگه کاتلین نسخه‌ی خودش ‫از اپوس ۲۸ رو نگه نداشت؟ 01:06:33.806 --> 01:06:35.683 ‫گفتی این تنها دستورالعملِ موجود 01:06:35.808 --> 01:06:38.102 ‫برای این قطعه‌ست. 01:06:41.439 --> 01:06:44.233 ‫می‌تونی کنسرتو رو اجرا کنی. 01:06:44.358 --> 01:06:47.361 ‫این اولین باری می‌شه که ‫بعد از ۱۰۰ سال شنیده می‌شه. 01:06:48.738 --> 01:06:51.532 ‫می‌تونی یه راهی پیدا ‫کنی که صداش رو بشنوی. 01:10:50.980 --> 01:10:53.983 ‫بدترین لحظه برای یه نوازنده 01:10:54.108 --> 01:10:57.403 ‫اون پنج دقیقه‌ی اول قبل ‫از رفتن روی صحنه‌ست. 01:10:57.403 --> 01:11:00.114 ‫خیلی وحشتناکه. 01:11:01.323 --> 01:11:05.453 ‫ولی همین که شروع می‌کنم ‫به نواختن، استرسم می‌پره. 01:11:05.453 --> 01:11:07.455 ‫همون‌طور که آور همیشه می‌گفت، 01:11:07.455 --> 01:11:11.834 ‫الهام واقعیِ باخ یا بتهوون 01:11:11.959 --> 01:11:14.962 ‫به طبیعت برمی‌گرده. 01:11:14.962 --> 01:11:17.548 ‫طبیعتِ الهی. 01:11:17.673 --> 01:11:21.802 ‫الهام تا وقتی که بهش ‫جون ندیم، خفته می‌مونه. 01:11:44.987 --> 01:11:49.364 ‫اوسلو 01:12:42.758 --> 01:12:46.595 ‫داشتم به آخرای یه تور ‫سنگین اروپایی می‌رسیدم 01:12:46.595 --> 01:12:50.891 ‫و آور داشت با مدیر ‫برنامه‌هام بحث می‌کرد 01:12:50.891 --> 01:12:52.560 ‫تا من رو برگردونه لندن. 01:12:52.560 --> 01:12:55.396 ‫می‌خواست یه برنامه آماده کنم تا 01:12:55.396 --> 01:12:57.815 ‫در ارکستر کوئینز هال اجرا بشه. 01:12:58.941 --> 01:13:03.195 ‫این نشونه‌ی عبور من ‫از دورانِ کودکِ نابغه بودن 01:13:03.320 --> 01:13:06.615 ‫و تبدیل شدنم به ‫یه هنرمند جدی بود. 01:13:07.658 --> 01:13:11.662 ‫اسلو آخرین توقف قبل ‫از برگشتن به خونه بود. 01:13:20.713 --> 01:13:25.468 ‫۱۷ سالم بود و قرار بود ‫توی تالار برودرن بنوازم، 01:13:25.468 --> 01:13:28.763 ‫که چسبیده به تئاتر ملی بود. 01:13:34.477 --> 01:13:36.312 ‫بعداً بهم گفتن 01:13:36.437 --> 01:13:38.439 ‫که تماشاچی‌های تئاتر 01:13:38.564 --> 01:13:41.984 ‫موقع آنتراکتشون ریختن توی سالن 01:13:42.109 --> 01:13:44.528 ‫تا نوازندگی من رو بشنون. 01:13:45.738 --> 01:13:50.159 ‫چند روز بعد، ازم خواستن ‫یه برنامه از چایکوفسکی 01:13:50.284 --> 01:13:52.453 ‫توی تئاتر ملی اجرا کنم 01:13:52.578 --> 01:13:55.206 ‫و ازم خواستن یه اجرای خصوصی 01:13:55.206 --> 01:13:56.957 ‫برای پادشاه و ملکه داشته باشم. 01:13:57.958 --> 01:14:02.254 ‫یه حسی بود انگار ‫آینده داشت لبریز می‌شد. 01:14:35.913 --> 01:14:38.457 ‫توی همون کنسرت سرنوشت‌ساز بود 01:14:38.457 --> 01:14:40.876 ‫که یوهان هالورسن هم حضور داشت. 01:14:40.876 --> 01:14:45.589 ‫تقریباً بلافاصله کارش رو ‫روی اپوس ۲۸ شروع کرد. 01:14:48.718 --> 01:14:52.847 ‫اینار بیورنسون هم اونجا بود. 01:14:54.807 --> 01:14:57.518 ‫و یهو، من و مادرم شدیم 01:14:57.643 --> 01:14:59.812 ‫مهمون‌های همیشگیِ خونه‌ش. 01:14:59.812 --> 01:15:03.023 ‫بیشترِ شب‌های هفته‌ی بعدش 01:15:03.023 --> 01:15:05.317 ‫اون ما رو می‌برد شام و تئاتر. 01:15:07.653 --> 01:15:09.697 ‫یوهان هالورسن رئیسِ 01:15:09.697 --> 01:15:12.867 ‫ارکستر سمفونیک نروژ بود، 01:15:12.867 --> 01:15:16.203 ‫و توی اجرای نهاییم 01:15:16.328 --> 01:15:18.497 ‫توی تئاتر ملی، رهبریِ ‫ارکستر رو به عهده داشت. 01:15:18.622 --> 01:15:22.209 ‫اون روی کنسرتو خیلی زحمت ‫کشید و کادنزاها رو نوشت 01:15:22.335 --> 01:15:26.589 ‫با این امید که با تواناییِ ‫خاص من جور دربیاد. 01:15:26.589 --> 01:15:31.218 ‫شروع کرد به فرستادن صفحاتی ‫که یاد بگیرم و نظرم رو بگم، 01:15:31.344 --> 01:15:32.386 ‫و همیشه تاکید می‌کرد 01:15:32.386 --> 01:15:34.472 ‫که اگه دلم می‌خواست ‫چیزی تغییر کنه، 01:15:34.472 --> 01:15:36.057 ‫باید بهش نامه بنویسم. 01:15:42.021 --> 01:15:43.314 ‫الو. 01:15:46.025 --> 01:15:47.777 ‫بله، خودم هستم. 01:15:50.946 --> 01:15:53.240 ‫برام ممکن نیست که... 01:15:56.327 --> 01:15:57.745 ‫برام ممکن نیست 01:15:57.745 --> 01:16:00.831 ‫که همین الان برگردم به نقاهتگاه. 01:16:01.707 --> 01:16:04.418 ‫فکر می‌کنی واقعاً ممکنه ‫به این زودی باشه؟ 01:16:07.171 --> 01:16:08.839 ‫ممنون که زنگ زدی. 01:16:47.795 --> 01:16:51.465 ‫موسیقی جدی ولی غم‌انگیز بود، 01:16:52.842 --> 01:16:55.970 ‫و از نظر فنی خیلی ‫چالش‌برانگیز بود. 01:16:57.179 --> 01:16:59.807 ‫لذتِ آماده کردنِ کنسرتو 01:16:59.807 --> 01:17:01.809 ‫وصف‌ناپذیر بود. 01:17:02.977 --> 01:17:06.397 ‫ولی دشواریِ فنی ‫هیچ‌وقت ناامیدم نمی‌کرد. 01:17:06.522 --> 01:17:09.066 ‫فقط بیشتر ترغیبم می‌کرد. 01:17:12.737 --> 01:17:16.699 ‫موومان‌های دراماتیک به ‫توجهِ مداوم نیاز داشت. 01:17:16.699 --> 01:17:20.411 ‫و من کاملاً خسته و ‫کوفته ازش بیرون می‌اومدم. 01:17:44.143 --> 01:17:46.729 ‫از اولِ میزانِ دهم شروع می‌کنیم، 01:17:46.854 --> 01:17:50.775 ‫جایی که کادنزا رو شروع ‫می‌کنی و اوج می‌گیری. 01:17:52.193 --> 01:17:53.569 ‫یادت باشه که عمیقاً 01:17:53.694 --> 01:17:56.113 ‫به درونِ جمله‌بندی‌ها تکیه کنی. 01:18:07.708 --> 01:18:10.711 ‫تکنوازی فوق‌العاده سریع بود. 01:18:10.711 --> 01:18:13.756 ‫پر از لگاتوها‌یِ حساس. ‫(اجرای پیوسته، روان و متصل نت‌ها) 01:18:13.756 --> 01:18:17.718 ‫با کرشندوهای کوچیک بین نت‌ها علامت‌گذاری ‫شده بود. (افزایش تدریجی شدت صدا) 01:18:18.844 --> 01:18:23.015 ‫کلنجار رفتن با هر پاساژ سخت بود 01:18:23.140 --> 01:18:27.812 ‫و در عین حال با حسِ ‫حرکت ازش بیرون اومدن. 01:18:30.481 --> 01:18:32.274 ‫خب. باید حس کنیم، 01:18:32.400 --> 01:18:36.112 ‫توی این بخش، یه ذره بیشتر... 01:18:36.237 --> 01:18:38.531 ‫داری خیلی با عجله ازش رد میشی. 01:18:38.531 --> 01:18:40.783 ‫باید با همه‌ی تغییرات حرکت کنی. 01:18:40.908 --> 01:18:43.452 ‫آخرِ کادنزا، فرود میایم. 01:18:43.452 --> 01:18:45.496 ‫یه غافلگیریِ غیرمنتظره‌ست. 01:18:45.621 --> 01:18:47.748 ‫اگه با این همه شدت عجله کنی، 01:18:47.748 --> 01:18:50.418 ‫اون‌وقت خیلی متوجهِ ‫گذرِ زمان میشیم. 01:18:50.418 --> 01:18:51.877 ‫بعدش می‌رسیم به آخرش 01:18:51.877 --> 01:18:55.297 ‫و دیگه نه خبری از ‫غافلگیریه، نه سبکی. 01:18:55.297 --> 01:18:57.091 ‫خسته‌کننده میشه. 01:18:57.091 --> 01:19:00.720 ‫خودم رو به کمالِ تکنیکی رسوندم 01:19:00.720 --> 01:19:04.223 ‫چون هنر از همون‌جا شروع میشه. 01:19:04.223 --> 01:19:08.102 ‫چون فقط با حس کردنِ ‫کاملِ هر نُت میشه رفت 01:19:08.102 --> 01:19:12.440 ‫سراغِ هر لحظه‌یِ ‫احساسی توی یه قطعه. 01:21:21.277 --> 01:21:24.321 ‫توسن تاک، ممنون که ‫گذاشتی تمرین رو تماشا کنم. 01:21:24.447 --> 01:21:25.865 ‫واقعاً فوق‌العاده بود. 01:21:25.865 --> 01:21:28.909 ‫آدری بناک. منم میشا هستم. 01:21:29.910 --> 01:21:32.621 ‫- از دیدنت خوش‌وقتم. ‫- خسته به نظر میای. 01:21:32.747 --> 01:21:34.707 ‫نه، خوبم. 01:21:34.832 --> 01:21:37.334 ‫خوب نیستی. چیزی خوردی؟ 01:21:37.334 --> 01:21:38.335 ‫آره، خوردم. 01:21:39.462 --> 01:21:41.213 ‫باورت نمی‌کنم. 01:21:41.213 --> 01:21:44.633 ‫بیا. قراره با من و ‫الیزا ناهار بخوری. 01:21:44.633 --> 01:21:46.677 ‫لازم نیست این کار رو بکنی. 01:21:47.553 --> 01:21:49.513 ‫این مالِ توئه؟ 01:21:49.638 --> 01:21:51.098 ‫ممنون. 01:21:52.641 --> 01:21:54.185 ‫بریم. 01:21:59.357 --> 01:22:00.775 ‫ولی زن‌هایِ زیادی هستن 01:22:00.900 --> 01:22:02.902 ‫که توی ویولن زدن موفقیت کسب کردن 01:22:02.902 --> 01:22:05.279 ‫و بابتش تحسین شدن. 01:22:05.404 --> 01:22:06.947 ‫حتماً، ولی یه فرقی هست 01:22:06.947 --> 01:22:09.617 ‫بینِ جوری که کانادایی‌ها ‫درباره‌یِ کاتلین پارلو حرف می‌زنن 01:22:09.742 --> 01:22:11.702 ‫و مثلاً گلن گولد. 01:22:12.912 --> 01:22:15.581 ‫خب، گلن گولد یه ‫پروژه‌یِ تجاری بود. 01:22:15.581 --> 01:22:18.626 ‫یکی بهش گفت باخ ‫رو یه جورِ دیگه بنوازه. 01:22:18.751 --> 01:22:20.336 ‫یکی سبکِش رو فروخت. 01:22:20.461 --> 01:22:23.923 ‫به نظرِ من، در ‫مقایسه با کاتلین پارلو، 01:22:23.923 --> 01:22:26.926 ‫گلن گولد کسی رو ‫داشت که بهش اهمیت بده. 01:22:27.051 --> 01:22:29.178 ‫یه شریکِ تجاری داشت که می‌گفت، 01:22:29.178 --> 01:22:32.932 ‫"اوکی، بیا بریم توی اون سالن ‫و اونا ۵۰۰ دلار بهت میدن." 01:22:32.932 --> 01:22:34.141 ‫دقیقاً. کاتلین هم این رو داشت 01:22:34.141 --> 01:22:35.935 ‫وقتی که جوون و اعجوبه بود، 01:22:35.935 --> 01:22:38.187 ‫ولی اواخرِ دهه‌یِ ۲۰ زندگیش ‫از جنگ جهانی اول بیرون اومد 01:22:38.187 --> 01:22:39.605 ‫و حامی‌هاش غیب‌شون زده بود. 01:22:39.605 --> 01:22:40.856 ‫مسلماً این 01:22:40.856 --> 01:22:43.067 ‫یه چیزایی درباره‌یِ این که ‫تجارت برای چی بوده بهمون میگه. 01:22:43.067 --> 01:22:45.528 ‫آره، ولی بحثِ شانس هم هست. 01:22:45.653 --> 01:22:48.739 ‫من مخالفم. پیش‌داوری باعث ‫میشه شانس غیرممکن بشه. 01:22:56.956 --> 01:22:59.750 ‫واقعاً خوشمزه بود. ممنون. 01:23:01.752 --> 01:23:03.170 ‫آدری، خواهش می‌کنم. 01:23:03.295 --> 01:23:06.048 ‫من تو رو اینجا دعوت ‫نکردم چون زنی، 01:23:06.173 --> 01:23:08.759 ‫نه چون مهمونی، نه ‫چون ازت خوشم میاد، 01:23:08.884 --> 01:23:11.220 ‫حتی نه چون دلم برات می‌سوزه. 01:23:11.345 --> 01:23:15.099 ‫دعوتت کردم چون دلم می‌خواست، ‫و یه بار تشکر کردن کافیه. 01:23:15.099 --> 01:23:18.352 ‫حتماً، فقط واقعاً ممنونم. 01:23:19.645 --> 01:23:21.230 ‫خیلی مؤدبی. 01:23:21.230 --> 01:23:22.648 ‫ببخشید؟ 01:23:22.648 --> 01:23:24.775 ‫زیادی مؤدبی. 01:23:26.861 --> 01:23:30.781 ‫چند وقته توی ‫کنسرواتوار درس میدی؟ 01:23:30.781 --> 01:23:32.241 ‫ده سال. 01:23:34.410 --> 01:23:35.369 ‫دوستش داری؟ 01:23:35.369 --> 01:23:38.080 ‫منظورم اینه که، مگه کار ‫دیگه‌ای هم هست که بکنم؟ 01:23:38.080 --> 01:23:40.332 ‫موسیقی زبانیه که من ‫باهاش حرف می‌زنم. 01:23:40.458 --> 01:23:43.961 ‫و تدریس راهیه برای درک اون زبان 01:23:43.961 --> 01:23:45.546 ‫و فهموندنش به بقیه. 01:23:45.546 --> 01:23:47.298 ‫ساده‌ست. 01:23:53.137 --> 01:23:55.765 ‫مجبورت می‌کنه زیاد تمرین کنی؟ 01:23:55.890 --> 01:23:57.516 ‫اون منو مجبور به ‫هیچ کاری نمی‌کنه. 01:23:57.641 --> 01:23:59.226 ‫درسته. 01:23:59.226 --> 01:24:01.395 ‫دوست دارم تمرین کنم. 01:24:01.520 --> 01:24:05.274 ‫برام مهمه که متمرکز ‫بمونم، تا رشد کنم. 01:24:06.400 --> 01:24:10.154 ‫فقط منظورم این بود که بخش ‫زیادی از زندگیته که وقفش کردی. 01:24:11.113 --> 01:24:14.241 ‫موسیقی زندگی من ‫نیست. یه سبک زندگیه. 01:24:14.241 --> 01:24:16.869 ‫می‌تونی هر حسی ‫نسبت بهش داشته باشی، 01:24:16.869 --> 01:24:18.871 ‫اما بهش پایبندی 01:24:18.871 --> 01:24:21.290 ‫درست همون‌طور که ‫به زندگی کردن پایبندی. 01:24:21.290 --> 01:24:25.711 ‫نمی‌تونی از خواب بیدار شی و به ‫خودت بگی: «امروز رو کامل زندگی کن.» 01:24:25.711 --> 01:24:29.090 ‫اما می‌تونی بیدار شی ‫و بگی: «ویولن بزن.» 01:24:30.383 --> 01:24:33.761 ‫باید فوق‌العاده باشه که نوازنده‌ای ‫مثل الیزا رو پرورش بدی. 01:24:35.471 --> 01:24:37.098 ‫من نوازنده پرورش نمیدم، 01:24:37.223 --> 01:24:40.059 ‫و کنسرواتوار هم همین‌طور. 01:24:40.059 --> 01:24:43.062 ‫تمام کاری که اونا می‌کنن، و ‫فکر کنم تمام کاری که من می‌کنم 01:24:43.187 --> 01:24:46.190 ‫اینه که فضایی برای دانشجوها ‫فراهم کنیم تا تولید صدا رو تمرین کنن. 01:24:46.190 --> 01:24:48.818 ‫صداهایی که، امیدوارم، ‫مردم رو تحت تأثیر قرار بده 01:24:48.818 --> 01:24:50.778 ‫وقتی توی تئاتر نواخته میشن. 01:24:50.903 --> 01:24:53.489 ‫و الیزا، 01:24:53.614 --> 01:24:55.783 ‫اون آدم منحصربه‌فردیه. 01:24:55.783 --> 01:24:58.828 ‫و اولش استعدادش ‫رو زیاد جدی نگرفتم 01:24:58.953 --> 01:25:01.997 ‫چون، می‌دونی، همه منحصربه‌فردن. 01:25:01.997 --> 01:25:04.458 ‫هر کسی شخصیت خاص خودش رو داره. 01:25:05.876 --> 01:25:07.753 ‫خلق‌وخوش منو یاد... 01:25:07.753 --> 01:25:10.381 ‫نمی‌دونم قبلاً شنیدی ‫این رو بگم یا نه. 01:25:10.381 --> 01:25:11.799 ‫شاید شنیده باشی. 01:25:11.924 --> 01:25:15.594 ‫اما این جوون یه گرگه. 01:25:15.594 --> 01:25:17.847 ‫دقیقاً می‌دونه چی می‌خواد. 01:25:17.847 --> 01:25:20.099 ‫این رو نه فقط توی زندگیش، 01:25:20.099 --> 01:25:22.393 ‫بلکه توی هر جمله‌ای ‫که می‌نوازه می‌بینی. 01:25:23.686 --> 01:25:25.896 ‫باید حس خیلی خاصی باشه. 01:25:27.273 --> 01:25:30.901 ‫الان باید برم خونه. وقت تمرینه. 01:25:36.866 --> 01:25:39.577 ‫- از دیدنت خوشحال شدم. ‫- منم همین‌طور. 01:25:39.577 --> 01:25:41.245 ‫خداحافظ، الیزا. 01:26:00.139 --> 01:26:02.308 ‫فرصت کردی دست‌نویسِ 01:26:02.308 --> 01:26:04.769 ‫کنسرتویی که برات ‫ایمیل کردم رو بخونی؟ 01:26:04.769 --> 01:26:06.604 ‫مالِ هالورسن؟ 01:26:07.938 --> 01:26:10.107 ‫خب اون رهبر ارکستر ‫فوق‌العاده‌ای بود، 01:26:10.232 --> 01:26:12.610 ‫ولی آهنگساز بزرگی نبود. 01:26:14.153 --> 01:26:17.615 ‫فکر نمی‌کنم این دقیقاً درست باشه. 01:26:17.615 --> 01:26:18.908 ‫و این قطعه منحصربه‌فرده، 01:26:18.908 --> 01:26:20.701 ‫چون برای ویولن نوشته شده. 01:26:20.701 --> 01:26:24.205 ‫و هالورسن خودش ویولنیست ‫بود و با ویولن آهنگسازی می‌کرد. 01:26:24.205 --> 01:26:26.540 ‫اون واقعاً تمامِ پتانسیل‌های 01:26:26.540 --> 01:26:27.416 ‫این ساز رو کشف کرد. 01:26:27.416 --> 01:26:30.669 ‫اون یه آدم رمانتیک و عصبی بود. 01:26:30.669 --> 01:26:33.047 ‫خیلی از تم‌های تکراری ‫رو بازیافت می‌کرد 01:26:33.047 --> 01:26:35.091 ‫و به نظر نمی‌رسید هیچ‌وقت بتونه 01:26:35.216 --> 01:26:37.885 ‫منظورش رو درست بیان کنه. 01:26:42.306 --> 01:26:45.976 ‫هدفت اینه که این ‫کنسرتو اجرا بشه؟ 01:26:45.976 --> 01:26:48.145 ‫بله، همین‌طوره. 01:26:48.270 --> 01:26:49.939 ‫و می‌خوای ارکستر سمفونیک تورنتو 01:26:49.939 --> 01:26:51.691 ‫اون رو اجرا کنه؟ 01:26:51.816 --> 01:26:53.234 ‫بله. 01:26:54.610 --> 01:26:57.655 ‫تا حالا هیچ‌وقت ‫توی کانادا اجرا نشده. 01:26:58.906 --> 01:26:59.949 ‫بهشون نامه نوشتم، 01:26:59.949 --> 01:27:02.451 ‫ولی هنوز جوابی بهم ندادن. 01:27:02.451 --> 01:27:05.913 ‫ممکنه چهار سال طول ‫بکشه تا یه «نه» بشنوی، 01:27:06.038 --> 01:27:08.916 ‫ولی خب، می‌تونی ‫به تلاشت ادامه بدی. 01:27:12.753 --> 01:27:14.463 ‫اگه بهت بگم ممکنه یه جای دیگه 01:27:14.463 --> 01:27:17.008 ‫خیلی بهتر به گوش برسه چی؟ 01:27:20.678 --> 01:27:23.472 ‫یه بطری آکوآویت و دو تا لیوان. 01:27:25.224 --> 01:27:29.937 ‫برای اجرا، باید این ‫کنسرتو رو نت‌نویسی کنی، 01:27:29.937 --> 01:27:33.107 ‫و با تمام منابع موجود تطبیقش بدی 01:27:33.232 --> 01:27:35.109 ‫تا نهایی‌ترین نسخه‌اش مشخص بشه. 01:27:35.234 --> 01:27:36.861 ‫فقط بحث تکنوازی ویولن نیست، 01:27:36.861 --> 01:27:39.155 ‫کل پارتیتور و بخش‌های ‫ارکستر هم هست. 01:27:39.280 --> 01:27:40.906 ‫و مکاتباتی هم 01:27:40.906 --> 01:27:42.450 ‫بین کاتلین و هالورسن وجود داره 01:27:42.450 --> 01:27:45.202 ‫در مورد اینکه ‫چطور باید تفسیر بشه. 01:27:45.202 --> 01:27:47.204 ‫باید با یه ناشر ‫موسیقی قرارداد ببندی 01:27:47.204 --> 01:27:51.125 ‫که کارهای سازماندهی و هزینه‌ی ‫نت‌نویسی رو به عهده بگیره. 01:28:14.940 --> 01:28:17.068 ‫مسئله اینه که باید ‫ارکستری رو پیدا کنی 01:28:17.068 --> 01:28:18.736 ‫که این کنسرتو رو ‫توی برنامه‌اش بذاره، 01:28:18.861 --> 01:28:21.030 ‫به عنوان بخشی از فصل اجراهاشون، 01:28:21.155 --> 01:28:22.782 ‫و تمام هزینه‌های 01:28:22.782 --> 01:28:25.242 ‫مکان، تمرین‌ها و ‫نوازنده‌ها رو پوشش بده. 01:28:25.242 --> 01:28:28.496 ‫بنابراین، آدری، ‫وظیفه‌ی تو این میشه 01:28:28.496 --> 01:28:31.207 ‫که بقیه رو در مورد ارزش تاریخی 01:28:31.207 --> 01:28:34.168 ‫و هنریِ این اثر متقاعد کنی. 01:28:35.294 --> 01:28:37.213 ‫و البته، ممکنه 01:28:37.338 --> 01:28:39.548 ‫که آهنگساز حق داشته بسوزونتش. 01:28:40.466 --> 01:28:42.301 ‫اون خودآموخته ‫بود و خیلی می‌ترسید 01:28:42.301 --> 01:28:44.053 ‫از اینکه به عنوان یه ‫آهنگساز قضاوت بشه، 01:28:44.178 --> 01:28:46.055 ‫و واسه همین به ‫انتقادها حساس بود. 01:28:46.055 --> 01:28:49.517 ‫و انتقادها این بود ‫که تم‌ها ناپخته‌ان، 01:28:49.642 --> 01:28:52.144 ‫که متراکم و بیش از حد پیچیده‌ست، 01:28:52.144 --> 01:28:54.188 ‫که به عنوان یه ‫آهنگساز، حاشیه‌ای بود، 01:28:54.313 --> 01:28:55.564 ‫و ایده‌هاش ناقص بودن. 01:28:55.564 --> 01:28:58.859 ‫لازم نیست حتماً یه شاهکار باشه تا 01:28:58.984 --> 01:29:00.528 ‫نیاز به اجرا شدنش رو توجیه کنه. 01:29:00.653 --> 01:29:03.781 ‫یه اثر جزئی هم ‫ارزش خودش رو داره. 01:29:04.740 --> 01:29:07.410 ‫ممکنه عمداً تیکه‌تیکه باشه. 01:29:07.535 --> 01:29:10.454 ‫عدم دقت می‌تونه یه ‫استراتژی آگاهانه باشه 01:29:10.579 --> 01:29:14.375 ‫برای جلوگیری از ‫حل شدن یا تسلطِ آسون. 01:29:14.500 --> 01:29:16.627 ‫چیزی که کامل یا انکارناپذیر نیست 01:29:16.627 --> 01:29:21.090 ‫می‌تونه حس تلاش ‫و تقلا رو منتقل کنه. 01:29:21.090 --> 01:29:22.508 ‫این یه ساده‌سازیه بیش از حده، 01:29:22.633 --> 01:29:24.969 ‫چیزی که درباره‌ی ‫رمانتیک بودنش گفتی. 01:29:24.969 --> 01:29:27.179 ‫البته، اون موسیقی ‫روشنفکرانه نمی‌ساخت، 01:29:27.304 --> 01:29:28.597 ‫اما داشت گفتگو می‌کرد 01:29:28.597 --> 01:29:30.558 ‫با موسیقی فولکلور، نه ‫اینکه فقط تقویتش کنه. 01:29:30.683 --> 01:29:33.477 ‫باید دقیق‌تر به این نگاه ‫کنی که آزمایش‌ها چی هستن. 01:29:34.520 --> 01:29:37.440 ‫اما از خوندنش فقط تا یه ‫حدی می‌شه استنباط کرد. 01:29:37.565 --> 01:29:39.942 ‫تا وقتی اجرا نشه، نمی‌فهمیم چیه. 01:29:39.942 --> 01:29:41.569 ‫باید بشنویمش! 01:29:43.821 --> 01:29:45.114 ‫خب. 01:29:45.114 --> 01:29:47.825 ‫چیزی که از همه ‫بیشتر بهش نیاز داری 01:29:47.825 --> 01:29:50.077 ‫یه تکنوازه که جسور باشه. 01:29:50.077 --> 01:29:52.455 ‫کنسرتو خیلی ماهرانه‌ست، 01:29:52.455 --> 01:29:57.293 ‫پر از نت‌های دولاچنگ، ‫آرپژها و کرشندوهای آلگروئه. 01:29:57.293 --> 01:30:00.296 ‫به یه ویولن‌نواز با یه جور ‫شیداییِ خاص نیاز داری 01:30:00.296 --> 01:30:03.424 ‫که از روبرو شدن ‫با چالش‌ها لذت ببره. 01:30:04.633 --> 01:30:06.761 ‫یه آدم کله‌شق. 01:30:08.846 --> 01:30:12.767 ‫- فکر کردم نخوندیش. ‫- یه نگاهی بهش انداختم. 01:30:18.689 --> 01:30:21.358 ‫چرا همیشه اون ویولن رو با ‫خودت این‌ور اون‌ور می‌بری؟ 01:30:21.484 --> 01:30:24.487 ‫گفتی که نوازنده نیستی. 01:30:24.612 --> 01:30:26.614 ‫پس واسه چیه؟ 01:30:33.329 --> 01:30:36.040 ‫مال پدربزرگم بود. 01:30:36.040 --> 01:30:37.583 ‫اون رو داد به پدرم 01:30:37.583 --> 01:30:41.003 ‫وقتی بازنشسته شد، و ‫مادرم از این کار خیلی رنجید. 01:30:41.003 --> 01:30:43.464 ‫اون فکر می‌کرد پدرم ‫از شغلش حمایت نمی‌کنه، 01:30:43.589 --> 01:30:45.883 ‫و من رو هم از دنبال ‫کردنش ناامید کرد. 01:30:51.555 --> 01:30:54.225 ‫بذار یه نگاهی به ویولن بندازم. 01:30:55.393 --> 01:30:58.145 ‫بهش صدمه نمی‌زنم، قول می‌دم. 01:31:40.187 --> 01:31:43.691 ‫به نظر می‌رسه چیز ‫باارزشی اینجا داری. 01:31:45.985 --> 01:31:46.944 ‫آدری. 01:31:48.446 --> 01:31:51.365 ‫فکر می‌کنم چیزی که اینجا داری 01:31:51.365 --> 01:31:54.744 ‫یه ویوتی گوارنری دل جزوئه. 01:31:57.163 --> 01:32:00.791 ‫این ساز تقریباً ۳۰۰ ‫سال قدمت داره. 01:32:04.587 --> 01:32:05.963 ‫اما چطوری؟ 01:32:08.466 --> 01:32:11.969 ‫سازنده‌ش، گوارنری، یه ‫جورایی مثل پیکاسو بود. 01:32:13.054 --> 01:32:13.929 ‫ویولن‌هاش طوری ساخته شده بودن 01:32:13.929 --> 01:32:16.932 ‫که یه انرژی بی‌پروا و یه ‫جور خشونت خاص داشتن. 01:32:18.059 --> 01:32:21.437 ‫چوبش زمخته. اینجاها یه سری ‫خط و خش‌های کوچیک هست. 01:32:21.437 --> 01:32:23.314 ‫حتی طرح روی حلزونیِ دسته 01:32:23.314 --> 01:32:26.358 ‫نامتقارنه، مثل یه نقاشی کوبیستی. 01:32:26.484 --> 01:32:29.570 ‫این سازها با افتخار ‫تاریخچه‌شون رو 01:32:29.695 --> 01:32:32.907 ‫توی همون نقص‌هایی که اون گذاشته ‫روی سطحشون بمونه، نشون میدن. 01:32:36.619 --> 01:32:39.955 ‫گوارنری وقتی چهل ‫و چند سالش بود مُرد. 01:32:40.956 --> 01:32:45.753 ‫یه کم دائم‌الخمر بود، ولی ‫با تمام وجود زندگی کرد. 01:32:45.878 --> 01:32:48.381 ‫یه زندگی جذاب در ‫مقایسه با استرادیواری، 01:32:48.381 --> 01:32:50.424 ‫که خیلی محافظه‌کارانه زندگی کرد 01:32:50.424 --> 01:32:53.052 ‫و توی نود و چند سالگی ‫روی میز کارش مُرد. 01:32:53.052 --> 01:32:55.429 ‫اون این سازهای فوق‌العاده ظریف 01:32:55.429 --> 01:32:58.265 ‫و بی‌نقص رو ساخت، 01:32:58.265 --> 01:33:00.101 ‫ولی باز هم هیچ‌وقت به گرد پای 01:33:00.101 --> 01:33:01.477 ‫اون روشی که گوارنری می‌تونست 01:33:01.477 --> 01:33:03.479 ‫با دو تا صفحه لرزان ‫صدا تولید کنه، نمی‌رسیدن. 01:33:03.479 --> 01:33:06.023 ‫نه، ولی چطوری شد که ‫این رسید به دست من؟ 01:33:07.817 --> 01:33:10.736 ‫وقتی یه نوازنده فوت ‫می‌کنه، گاهی اوقات 01:33:10.736 --> 01:33:13.072 ‫سازش رو برای یه شاگرد ‫عزیز به ارث می‌ذاره. 01:33:13.072 --> 01:33:15.032 ‫ممکنه که پدربزرگت 01:33:15.032 --> 01:33:16.283 ‫این ساز رو به ارث برده باشه 01:33:16.283 --> 01:33:17.785 ‫از کاتلین پارلو. 01:33:20.996 --> 01:33:22.706 ‫اصلاً روحمم خبر نداشت. 01:33:23.499 --> 01:33:25.793 ‫از این بابت مطمئنی؟ 01:33:27.461 --> 01:33:29.255 ‫احساس کردم مجبورم ‫با خودم بیارمش. 01:33:29.380 --> 01:33:32.800 ‫خودم هم نمی‌تونم درست ‫برای خودم توضیحش بدم. 01:33:46.981 --> 01:33:49.900 ‫بابت ناهار و نوشیدنی ممنون. 01:33:51.986 --> 01:33:52.987 ‫باید برم. 01:35:08.229 --> 01:35:09.939 ‫خیلی از منتقدها بهت می‌گفتن 01:35:09.939 --> 01:35:12.316 ‫بزرگترین زنِ ویولن‌نوازِ زمانه. 01:35:12.316 --> 01:35:13.567 ‫این موضوع اذیتت می‌کرد؟ 01:35:13.692 --> 01:35:14.735 ‫از این حرف خوشم نمی‌اومد. 01:35:14.735 --> 01:35:16.779 ‫من نرفتم که به ‫عنوان یه زن بنوازم. 01:35:16.904 --> 01:35:19.281 ‫من رفتم که ویولن ‫بزنم، همین و بس. 01:35:19.407 --> 01:35:21.701 ‫منتقدها می‌گفتن که مهارت 01:35:21.826 --> 01:35:24.578 ‫و حرارتت توی نوازندگی ‫تقریباً مردونه‌ست. 01:35:24.703 --> 01:35:26.747 ‫از اون هم خوشم نمی‌اومد. 01:35:26.747 --> 01:35:29.166 ‫دوشیزه پارلو، اگه به ‫دوران کاری‌تون نگاه کنین 01:35:29.166 --> 01:35:30.418 ‫که ۵۰ یا ۶۰ ساله، 01:35:30.418 --> 01:35:33.462 ‫یا در واقع بیشتر از ۶۰ ساله، 01:35:33.462 --> 01:35:35.506 ‫الان توی دهه هفتم ‫زندگی‌تون هستین، 01:35:35.631 --> 01:35:36.924 ‫هیچ پشیمونی‌ای دارین؟ 01:35:36.924 --> 01:35:38.551 ‫حتماً از خیلی چیزها گذشتین 01:35:38.551 --> 01:35:41.512 ‫که این همه ساعت رو فقط ‫صرف تمرین و سفر کردین. 01:35:41.512 --> 01:35:42.763 ‫انگار برام مهم نبود. 01:35:42.888 --> 01:35:44.932 ‫به نظر می‌رسید کاریه ‫که باید انجام می‌دادم. 01:35:45.057 --> 01:35:47.643 ‫اصلاً به ذهنم خطور نکرد، هر ‫چقدر هم که اوضاع سخت بود، 01:35:47.643 --> 01:35:49.228 ‫پول و بقیه‌ی چیزها، 01:35:49.228 --> 01:35:52.898 ‫ما کاسب‌های خوبی نبودیم، ‫با اینکه من کلی درآمد داشتم. 01:35:52.898 --> 01:35:55.609 ‫ولی مدیرها همیشه یه جوری ‫بیشترش رو از چنگمون درمی‌آوردن. 01:35:55.609 --> 01:35:58.279 ‫و بقیه می‌گفتن، چرا یاد ‫نمی‌گیری اونا چیکار می‌کنن؟ 01:35:58.279 --> 01:35:59.363 ‫ولی اونا همیشه 01:35:59.488 --> 01:36:01.073 ‫از یه راه دیگه ‫می‌رفتن، می‌بینی که. 01:36:01.073 --> 01:36:03.117 ‫یه بار یاد می‌گیری اونا ‫چیکار کردن که بهت درس بدن، 01:36:03.117 --> 01:36:05.077 ‫و دیگه هیچ‌وقت اون ‫اتفاق برات نمی‌افته. 01:36:05.202 --> 01:36:07.955 ‫ولی راه‌های دیگه‌ای هم بود. ‫اونا هر روز یه کلک تازه داشتن. 01:36:08.080 --> 01:36:11.542 ‫حیفه، باید یه کمک‌هزینه‌ی ‫شورای کانادا باشه 01:36:11.542 --> 01:36:14.378 ‫برای هنرمندهای افتخارآفرینی ‫که الان بازنشسته شدن. 01:36:14.378 --> 01:36:15.629 ‫خیلی خوب می‌شه. 01:36:15.629 --> 01:36:17.798 ‫- بیا برای این ایده تبلیغ کنیم. ‫- باشه. 01:36:17.923 --> 01:36:20.468 ‫بهتر از مداله، ‫این‌طور فکر نمی‌کنی؟ 01:36:20.468 --> 01:36:23.429 ‫اوه آره، خیلی بهتره. آره. 01:36:23.429 --> 01:36:25.514 ‫یکی از چیزهایی که حتماً ازش گذشتی 01:36:25.514 --> 01:36:27.016 ‫ازدواج و زندگیِ خانوادگیه. 01:36:27.141 --> 01:36:28.476 ‫از این بابت پشیمونی؟ 01:36:28.476 --> 01:36:29.518 ‫فکر نمی‌کنم. 01:36:29.643 --> 01:36:31.187 ‫نه وقتی بعضی از ‫دوستام رو می‌بینم. 01:36:31.187 --> 01:36:33.522 ‫فکر می‌کنم خیلی خوش‌شانس بودم. 01:36:33.647 --> 01:36:35.858 ‫کسی نبود که بهش علاقه‌ی ‫خاصی داشته باشی؟ 01:36:35.858 --> 01:36:38.527 ‫چرا، ولی فکر کردم مجبور ‫می‌شم ویولن رو کنار بذارم. 01:36:38.652 --> 01:36:41.113 ‫پس می‌بینی، همینه. ویولن. 01:36:41.113 --> 01:36:43.991 ‫و امروز، هنوزم ‫همون‌قدر تمرین می‌کنی؟ 01:36:43.991 --> 01:36:46.827 ‫اون‌قدرها تمرین نمی‌کنم، ‫ولی هر روز تمرین می‌کنم. 01:36:46.827 --> 01:36:49.830 ‫عجیبه که با ویولن 01:36:49.830 --> 01:36:53.084 ‫هنوزم اون مهارتِ ‫انگشت‌هات رو داری. 01:36:53.209 --> 01:36:56.003 ‫خب، وقتی دیگه اون رو نداشته ‫باشم، کار رو تعطیل می‌کنم. 01:36:56.003 --> 01:36:58.047 ‫و سازتون، دوشیزه پارلو، چیه؟ 01:36:58.172 --> 01:37:00.883 ‫اون یه ویوتی گوارنری ‫دل جزو هستش. 01:37:01.008 --> 01:37:04.011 ‫یه سازِ خیلی خیلی ‫ارزشمند و مشهوره. 01:37:04.011 --> 01:37:06.722 ‫چیزی حدود ۶۰ تا ۷۰ هزار دلار؟ 01:37:06.722 --> 01:37:08.307 ‫باید همین‌طور باشه، آره، همینه. 01:37:08.432 --> 01:37:11.102 ‫- چند ساله‌ست؟ ‫- ۱۷۳۵. 01:37:12.853 --> 01:37:14.855 ‫سازِ دیگه‌ای هم ‫داری، یه سازِ زاپاس؟ 01:37:14.855 --> 01:37:17.149 ‫آره، یه روجیری ‫دارم که اونم خوبه. 01:37:17.149 --> 01:37:19.860 ‫چرا ویولنیست‌ها دوتا ‫با خودشون می‌برن؟ 01:37:19.985 --> 01:37:22.613 ‫خب، می‌دونی، ممکنه ‫یه مشکلی پیش بیاد. 01:37:22.613 --> 01:37:25.074 ‫اونا به آب‌وهوا خیلی حساسن. 01:37:25.074 --> 01:37:28.828 ‫اینم به خاطرِ تغییرِ هوا، ‫دو روز تو تعمیرگاه بود. 01:37:28.828 --> 01:37:30.579 ‫اونا از تغییرِ آب‌وهوا ‫خوششون نمی‌آد. 01:37:30.579 --> 01:37:34.166 ‫ایتالیا یا کالیفرنیا جاهایی ‫هستن که بهشون می‌سازه. 01:37:34.166 --> 01:37:36.794 ‫فکر می‌کنی چرا امروز دیگه ‫ویولنیست‌های بزرگی نداریم؟ 01:37:36.919 --> 01:37:38.254 ‫واقعاً نمی‌تونم بهت بگم. 01:37:38.379 --> 01:37:41.716 ‫هر کسی یه نظرِ جدیدی ‫داره که مشکل از کجاست. 01:37:41.841 --> 01:37:43.217 ‫راک‌ان‌رول یکیشونه، 01:37:43.217 --> 01:37:46.095 ‫تلویزیون و صفحه‌های ‫موسیقی هم یکی دیگه. نمی‌دونم. 01:37:46.095 --> 01:37:49.390 ‫این غول‌های گذشته رو ‫چطور رتبه‌بندی می‌کنی 01:37:49.390 --> 01:37:52.893 ‫در مقایسه با اسم‌های بزرگی که ‫امروز به عنوان ویولنیست می‌شناسیم؟ 01:37:53.018 --> 01:37:54.729 ‫این سوال یه جورایی سخته، 01:37:54.854 --> 01:37:59.525 ‫چون تو ذهن من هیچی ‫مثل ایزایی و کرایسلر نمی‌شه 01:37:59.525 --> 01:38:01.736 ‫و آور تو دوران اوجش. 01:38:01.736 --> 01:38:04.613 ‫آخرای عمرش خوب ساز ‫نمی‌زد، خیلی مضطرب بود. 01:38:04.739 --> 01:38:06.073 ‫ولی تو خونه‌ی خودش ‫نوازندگیش رو شنیدم 01:38:06.073 --> 01:38:07.783 ‫و هنوز همون شور و ‫حال قدیمی رو داشت. 01:38:21.422 --> 01:38:22.923 ‫کاتلین؟ 01:38:24.508 --> 01:38:25.718 ‫مامان؟ 01:38:27.511 --> 01:38:28.763 ‫برو! 01:44:12.523 --> 01:44:14.108 ‫نه... 01:44:22.283 --> 01:44:24.285 ‫نه... 01:44:26.662 --> 01:44:28.539 ‫نه... 01:44:30.791 --> 01:44:32.376 ‫نه... 01:44:34.628 --> 01:44:35.713 ‫نه... 01:47:52.200 --> 01:47:54.200 خسته‌ای کتلین؟ 01:48:01.293 --> 01:48:03.754 ‫هیچ‌وقت شده در برابر ‫تمرین کردن مقاومت کنی؟ 01:48:10.594 --> 01:48:14.849 ‫مگه یه کار وقتی تبدیل به عادت ‫بشه، معناش رو از دست نمی‌ده؟ 01:48:20.688 --> 01:48:22.982 ‫فکر می‌کنی با وقف ‫کردن زندگیت برای ویولن 01:48:23.107 --> 01:48:25.735 ‫چیزی رو از دست دادی؟ 01:48:29.196 --> 01:48:31.323 ‫چیزی نیست که نتونسته باشم 01:48:31.323 --> 01:48:33.993 ‫از طریق ویولن تجربه‌ش کنم. 01:48:34.118 --> 01:48:38.956 ‫بهم اجازه داد دنیا و مرزهای ‫وجودی خودم رو کاملاً حس کنم. 01:48:44.211 --> 01:48:46.547 ‫مادرم فوت کرد. 01:48:51.135 --> 01:48:52.720 ‫متاسفم. 01:48:55.848 --> 01:48:58.142 ‫یه بار، یکی از دوستای ‫خانوادگی بهم گفت 01:48:58.267 --> 01:49:01.437 ‫که بازوهام عین بازوهای مادرمه. 01:49:01.437 --> 01:49:03.522 ‫عجیب‌ترین درک رو پیدا کردم 01:49:03.522 --> 01:49:05.524 ‫که منظور واقعیش این بود، 01:49:05.524 --> 01:49:07.777 ‫با اینکه اون موقع ‫نداشتم، ولی یه چیزی 01:49:07.777 --> 01:49:09.236 ‫تو بازوهام بود که بهش می‌گفت 01:49:09.362 --> 01:49:12.782 ‫که یه روزی بازوهام ‫عین بازوهای مادرم می‌شه. 01:49:14.366 --> 01:49:17.286 ‫چند ماه پیش داشتم راه می‌رفتم 01:49:17.286 --> 01:49:20.748 ‫و یهو تو طرز ایستادنم حس کردم 01:49:20.748 --> 01:49:24.251 ‫و جوری که بازوهام ‫رو نگه داشته بودم 01:49:24.377 --> 01:49:27.338 ‫که دقیقاً مثل بازوهای مادرم شدن. 01:49:28.339 --> 01:49:30.800 ‫یهو ترس برم داشت. 01:49:33.803 --> 01:49:36.514 ‫نمی‌دونم چطوری ‫توصیفش کنم جز اینکه 01:49:36.639 --> 01:49:38.599 ‫حس اجتناب‌ناپذیر بودن بود 01:49:38.599 --> 01:49:41.352 ‫حسِ به عقب کشیده ‫شدن و بلعیده شدن. 01:49:45.981 --> 01:49:49.693 ‫جفتمون احساسات زیادی ‫رو تو بازوهامون نشون می‌دیم. 01:49:51.445 --> 01:49:52.655 ‫اونا خیلی در دسترسن، 01:49:52.780 --> 01:49:55.491 ‫ولی اولین چیزی هستن که ‫خجالتمون رو نشون می‌دن، 01:49:55.616 --> 01:49:58.285 ‫یا حسِ طرد شدگی رو. 01:49:59.954 --> 01:50:02.790 ‫بدم می‌اومد از اینکه می‌دیدم به ‫همون اندازه راحت آسیب می‌بینم 01:50:02.915 --> 01:50:04.792 ‫و مثل اون دستم خونده می‌شه. 01:50:07.211 --> 01:50:11.590 ‫ویولن نیاز به شل بودنِ ‫بازوها و مچ‌ها داره. 01:50:11.590 --> 01:50:14.635 ‫شاید بازوهاش بود که لوِش داد. 01:50:19.432 --> 01:50:22.059 ‫آیا ما متعلق به بقیه هستیم؟ 01:50:23.894 --> 01:50:28.065 ‫چه مسئولیتی در قبال آدمایی ‫داریم که دوستمون دارن؟ 01:50:32.403 --> 01:50:35.698 ‫یه زمانی بود که ‫عشق بهم زندگی بخشید. 01:50:36.907 --> 01:50:38.993 ‫اینار تحت تاثیر من قرار گرفت. 01:50:39.785 --> 01:50:43.289 ‫اون می‌خواست من ‫خودم رو کاملاً پیدا کنم 01:50:43.289 --> 01:50:45.791 ‫و بقیه رو تحت‌تأثیر قرار بدم. 01:50:45.791 --> 01:50:50.087 ‫عشق ما با فداکاری‌مون برای ‫نوازندگی من ابراز می‌شد. 01:50:56.218 --> 01:50:57.720 ‫اما یه لحظه‌ای هست 01:50:57.720 --> 01:51:02.475 ‫که شرایط زندگی همه‌چیز ‫رو غیرممکن می‌کنه. 01:51:02.475 --> 01:51:05.353 ‫و اگه قبولشون نکنی، 01:51:05.478 --> 01:51:10.024 ‫حسن‌نیت هم باهاش عوض ‫می‌شه و عشق از بین میره. 01:51:12.568 --> 01:51:14.862 ‫اما اگه واقعیت رو قبول کنی، 01:51:15.613 --> 01:51:16.906 ‫عشق حفظ می‌شه 01:51:17.031 --> 01:51:20.743 ‫و می‌تونی تا آخر عمرت ‫با خودت همراهش کنی. 01:51:22.828 --> 01:51:25.706 ‫اما چطوری می‌فهمی ‫چی خواسته‌ی خودته 01:51:25.706 --> 01:51:28.125 ‫و چی خواسته‌ی یکی دیگه؟ 01:51:31.670 --> 01:51:34.715 ‫ممکنه بفهمی در حالی که ‫داری یه مسیر رو میری، 01:51:34.840 --> 01:51:37.927 ‫اون یکی مسیر هم یه ‫جایی به وجودش ادامه میده، 01:51:39.053 --> 01:51:43.808 ‫درست مثل آینده‌های ممکنی که ‫وجود دارن ولی هیچ‌وقت اتفاق نمی‌افتن. 01:51:45.267 --> 01:51:48.688 ‫فکر کنم تنها سوال این میشه که 01:51:48.688 --> 01:51:51.148 ‫چطوری می‌تونی ‫احساس سردرگمی نکنی؟ 01:51:55.694 --> 01:51:58.572 ‫گاهی یه راهی رو ‫جلوی پام می‌بینم، 01:51:59.657 --> 01:52:01.617 ‫ولی بعد اون حس رو از دست میدم 01:52:01.617 --> 01:52:05.162 ‫و نمی‌دونم چطوری خودم رو ‫دوباره به اون مسیر برگردونم. 01:52:35.067 --> 01:52:38.946 ‫حاضری دوباره تک‌نوازی ‫ویولن اپوس ۲۸ رو یاد بگیری؟ 01:54:56.151 --> 01:54:59.526 ‫مونترال 01:57:20.541 --> 01:57:22.441 ‫الیزا بودرو - آلتو 01:57:22.587 --> 01:57:24.521 ‫دنیل کودین - ویولن 01:57:25.863 --> 01:57:27.809 ‫آنتوان مایو - ترومپت تکنواز (سولیست) 01:57:28.049 --> 01:57:30.484 ‫اندرو بناک - ویولن 01:57:34.006 --> 01:57:36.853 ‫ماری-آندره بنی – فلوت اصلی (اول) 01:57:36.878 --> 01:57:39.431 ‫یانیک نِزِه-سِگن – رهبر ارکستر 01:57:41.774 --> 01:57:44.467 ‫کاتلین پارلیه – ویولن تکنواز (سولیست) 02:00:32.837 --> 02:00:34.755 ‫نه فقط وقتی که 02:00:34.880 --> 02:00:36.090 ‫روی صحنه کنسرت می‌ایستاد، 02:00:36.215 --> 02:00:37.842 ‫بلکه در زندگی روزمره‌ش هم، 02:00:37.967 --> 02:00:40.720 ‫موسیقی حرف اول رو می‌زد. 02:00:40.720 --> 02:00:43.014 ‫عکس‌هایی که برای اولین ‫اجرای رسمیش گرفته شده 02:00:43.139 --> 02:00:44.390 ‫یک دختر ترکه و ‫باریک رو نشون میده، 02:00:44.515 --> 02:00:48.436 ‫که قدش نزدیک شش فوته و ‫زیباییِ خاص و متفاوتی داره. 02:00:48.436 --> 02:00:51.605 ‫موهای پرپشت و بافته‌ش که خیلی ‫ساده از روی پیشونیش شونه شده 02:00:51.605 --> 02:00:53.441 ‫و از روی شونه‌هاش کنار زده شده. 02:00:53.441 --> 02:00:55.818 ‫لباس مخملی که ‫چین‌خورده و جمع شده بود 02:00:55.943 --> 02:00:57.069 ‫از یه یقه توریِ بلند، 02:00:57.194 --> 02:00:58.863 ‫بهش ظاهری داده بود 02:00:58.863 --> 02:01:02.032 ‫شبیه به یه شخصیت ‫توی نقاشی‌های رنسانس. 02:01:04.560 --> 02:01:14.560 FilmYar 02:18:32.586 --> 02:18:37.382 ‫«میزان‌هایی برای یک مراسم تدفین» 02:18:38.575 --> 02:18:43.462 ‫به پاسِ گرامیداشتِ روحِ پاینده و نغمه‌هایِ ‫جاودانِ کاتلین پارلو (۱۹۶۳–۱۸۹۰) 02:18:44.603 --> 02:18:49.541 ‫در تاریخ ۹ مهٔ ۲۰۱۵، کشفی شگرف در کتابخانهٔ موسیقی ادوارد جانسون ‫در تورنتوی کانادا صورت پذیرفت: «اُپوس ۲۸» اثر یوهان هالوورسن، 02:18:49.565 --> 02:18:54.503 ‫کنسرتویی که مدتها تصور می‌شد در گذر زمان از میان رفته است، توسط ‫هومن بهزادی و تیم آرشیوی او کشف گردید. هشت سال بعد، در تاریخ ۱۸ نوامبر، 02:18:54.527 --> 02:18:59.505 ‫نخستین اجرای این کنسرتو در آمریکای شمالی، با ارکستر متروپولیتن ‫در تالار میسون سمفونیک به روی صحنه رفت. ما عمیق‌ترین سپاسگزاری 02:18:59.529 --> 02:19:04.427 ‫خود را نثار هومن و تیم او می‌کنیم؛ چراکه کوشش‌های ایشان سبب ‫شد تا این کنسرت، که در این فیلم ضبط شده است، امکان‌پذیر گردد. 02:19:04.451 --> 02:19:11.451 FilmYar